《木蘭花·立春日作》 陸遊

宋代   陸遊 三年流落巴山道，木兰木兰破盡青衫塵滿帽。花立花立
身如西瀼渡頭雲，春日春日愁抵瞿塘關上草。作陆作陆
春盤春酒年年好，游原译赏游試戴銀旛判醉倒。文翻
今朝一歲大家添，析和不是诗意人間偏我老。
分類： 抒情憤懣憂國 木蘭花

作者簡介(陸遊)

陸遊（1125—1210），木兰木兰字務觀，花立花立號放翁。春日春日漢族，作陆作陆越州山陰（今浙江紹興）人，游原译赏游南宋著名詩人。文翻少時受家庭愛國思想熏陶，析和高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待製。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。

木蘭花·立春日作翻譯及注釋

翻譯
流落巴山蜀水屈指也已三年了，到如今還是青衫布衣淪落天涯，塵滿旅途行戍未定。身似瀼水渡口上的浮雲，愁如瞿塘峽關中的春草除去還生。
春盤春酒年年都是醇香醉人，一到立春日，戴旛勝於頭上，痛飲一番，喝到在斜陽下醉倒。人間眾生到今日都長一歲，絕非僅僅我一人走向衰老。

注釋
⑴木蘭花：詞牌名，與“玉樓春”格式相同。
⑵立春：中國傳統曆法二十四節氣中的第一個節氣，一般逢節於上一年的歲尾，而習慣上已經把它當作春季的開始。
⑶巴山：即大巴山，綿亙於陝西、四川一帶的山脈，經常用以代指四川。
⑷青衫：古代低級文職官員的服色。
⑸西瀼（ràng）：水名，在重慶。東西瀼水，流經夔（kuí）州；瞿塘關也在夔州東南。這裏用西瀼代指夔州。
⑹瞿唐：即長江三峽中的瞿塘峽，其北岸就是夔州。夔州東南江邊有關隘，稱“江關”，亦名“瞿唐關”。
⑺春盤春酒：謂立春日的應節飲饌。傳統風俗，立春日當食春餅、生菜，稱為“春盤”。
⑻旛（fān）：即幡，是一種窄長的旗子，垂直懸掛。立春這一天，士大夫戴旛勝於頭上，本為宋時習俗，取喜慶之意。判：此處與“拚（pàn）”同義，猶今口語之“豁出去”。

木蘭花·立春日作賞析

　　這首詞是陸遊四七歲任夔州通判時所寫的。他到夔州到寫這首詞時不過一年多，卻連上歲尾年頭，開口便虛稱“三年”，且雲“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫“流落”二字。“青衫”言官位之低，“破盡”可見窮之到了極點“塵滿帽”描寫出作者在道途中風塵仆仆，行戌未定的棲遑之態簡簡單單的七個字就活畫出一個淪落天涯的詩人形象，與“細雨騎驢入劍門”異曲同工。三、四句仍承一、二句生發。身似浮雲，飄流不定；愁如春草，剗去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關上”為言者，不過取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對應而已這上片四句，把抑鬱潦倒的情懷寫得如此深沉痛切，不了解陸遊當時那幾年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情分量來的。

　　陸遊自三十九歲被貶出臨安，到鎮江作通判，旋移隆興（府治在今天江西省南昌市）；四十二歲又因為“力說張浚用兵”，被削官歸山陰故裏；到四十五歲才又得到起用夔州通判的新命。他的朋友韓元吉在《送陸務觀序》中把陸遊心中要說的話說了個痛快：“朝與一官，夕畀一職，曾未足傷朝廷之大；旦而引之東隅，暮而置之西陲，亦無害幅員之廣也。……務觀之於丹陽（鎮江），則既為貳矣，邇而遷之遠，輔郡而易之藩方，其官稱小大無改於舊，則又使之冒六月之暑，抗風濤之險（由於途中舟壞，陸遊幾乎被溺死）病妻弱子，左饘右藥……”（《南澗甲乙稿》卷十四）。這段話是送陸遊從鎮江移官到隆興時寫的，說得激昂憤慨。從近處愈調愈遠，既不是明明白白的貶職，也不是由於升遷，為什麽要這樣折騰他呢？韓元吉故作不解，其實他是最了解這其中的緣由的。孝宗趙眘即位後，表麵上誌存恢複，實則首鼠兩端。陸遊堅持勸說孝宗抗金，孝宗對之貌似獎掖而實則畏惡。陸遊在內政上主張加強中央集權，以增強國力，由此也得罪了握有實權的官僚集團。先前由京官而出判鎮江，對他是一個挫折；進而罷黜歸裏，更是一個挫折；此刻雖起用而遠判巴蜀，這又是一個挫折。這一次又一次的打擊，顯然並非加之於一人，而是意在摧折整個主戰派的心誌，澆滅抗金複國的火種，那麽不幸的人豈隻是陸遊一個人嗎？由此可見，三年流落之哀，不僅是一己之哀，實在是國家民族的大哀。創痛巨深，安得不言之如此深沉痛切？

　　上片正麵寫心底抑鬱潦倒之情，抒發報國無門之憤這是陸遊詩詞的主旋律，在寫法上沒有什麽特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態寫沉痛之懷，設色陡變，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝於頭上，這是宋時的一種習俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒一杯家萬裏”的不平常意味了。這隻是詞人借酒消愁，逢場作戲罷了，而內心是很傷感的。結尾處更是颺開一筆，表麵上是說不是他一人偏老，而實際上是詞人深深感到時光的虛度。這就在上片抑鬱潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強自寬解，故作曠達，正是推開一層、透過一層的寫法。哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事。

　　但今日有人焉，不得不抹幹老淚，強顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要淒慘嗎？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《醜奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道‘天涼好個秋’”之句，都是強為解脫而寫的違心之言，寫出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達到的。

　　縱觀全詞，上下片都是寫心底抑鬱之情，但乍看竟好象是兩幅圖畫，兩種情懷。沈謙論詞作雲：“立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄。”（《填詞雜說》）但作詞之道，條貫、錯綜，兩不可失，此意劉永濟《詞論·結構篇》曾深言之。讀陸遊此詞，抑鬱之情貫穿始終，上下片表現手法截然相異，構局又極錯綜複雜。讀上片，看到的是一個憂國傷時、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是一個頭戴銀旛，醉態可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑，終於領悟到這喜劇其實不過是更深沉的悲劇罷了。

木蘭花·立春日作賞析二

　　作者到夔州至寫這首詞時不過一年多，卻連上歲尾年頭，開口便虛稱“三年”，且雲“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫“流落”二字。“青衫”言官位之低，“破盡”可見窮之到了極點“塵滿帽”描寫出作者在道途中風塵仆仆，行戌未定的棲遑之態簡簡單單的七個字就活畫出一個淪落天涯的詩人形象，與“細雨騎驢入劍門”異曲同工。三、四句仍承一、二句生發。身似浮雲，飄流不定；愁如春草，剗去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關上”為言者，不過取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對應而已這上片四句，把抑鬱潦倒的情懷寫得如此深沉痛切，不了解陸遊當時那幾年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情分量來的。

　　上片正麵寫心底抑鬱潦倒之情，抒發報國無門之憤。這是陸遊詩詞的主旋律，在寫法上沒有什麽特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態寫沉痛之懷，設色陡變，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝於頭上，這是宋時的一種習俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒一杯家萬裏”的不平常意味了。這隻是詞人借酒消愁，逢場作戲罷了，而內心是很傷感的。結尾處更是颺開一筆，表麵上是說不是他一人偏老，而實際上是詞人深深感到時光的虛度。這就在上片抑鬱潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強自寬解，故作曠達，正是推開一層、透過一層的寫法。哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事。但今日有人焉，不得不抹幹老淚，強顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，比哭還要淒慘。強為解脫而寫的違心之言，寫出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達到的。

　　縱觀全詞，上下片都是寫心底抑鬱之情，但乍看竟好像是兩幅圖畫，兩種情懷。沈謙論詞作雲：“立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄。”（《填詞雜說》）但作詞之道，條貫、錯綜，兩不可失，此意劉永濟《詞論·結構篇》曾深言之。讀陸遊此詞，抑鬱之情貫穿始終，上下片表現手法截然相異，構局又極錯綜複雜。讀上片，看到的是一個憂國傷時、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是一個頭戴銀旛，醉態可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑，終於領悟到這喜劇其實不過是更深沉的悲劇罷了。

木蘭花·立春日作創作背景

　　這首詞作於宋孝宗乾道七年（1171年）歲末立春之時，當時陸遊四十七歲，在四川任夔州通判。宋孝宗隆興元年（1163年），陸遊被貶黜出京，外放鎮江通判；兩年後，改任隆興通判；一年後，免職還鄉，卜居鏡湖之濱；三年之後才被起用，派到夔州，仍是做通判。到夔州上任，是乾道五年（1169年）底在故鄉接到任命，因久病體弱不能即可啟程，延至乾道六年（1170年）五月出發，十月抵達任所。

《木蘭花·立春日作》陸遊 拚音讀音參考

mù lán huā lì chūn rì zuò
木蘭花·立春日作

sān nián liú luò bā shān dào, pò jǐn qīng shān chén mǎn mào.
三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。
shēn rú xī ráng dù tóu yún, chóu dǐ qú táng guān shàng cǎo.
身如西瀼渡頭雲，愁抵瞿塘關上草。
chūn pán chūn jiǔ nián nián hǎo, shì dài yín fān pàn zuì dào.
春盤春酒年年好，試戴銀旛判醉倒。
jīn zhāo yī suì dà jiā tiān, bú shì rén jiān piān wǒ lǎo.
今朝一歲大家添，不是人間偏我老。

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