《卜算子·春情》秦湛

宋代秦湛春透水波明，卜算寒峭花枝瘦。春情
極目煙中百尺樓，秦湛情秦人在樓中否。原文意卜
四和嫋金鳧，翻译雙陸思纖手。赏析算春
撚倩東風浣此情，和诗情更濃於酒。卜算
分類：春天寫景思念卜算子

作者簡介(秦湛)

秦湛，春情生卒年不詳，秦湛情秦字處度，原文意卜號濟川，翻译行名大七（一作祖七），赏析算春高郵（今屬江蘇）人，和诗秦觀之子。卜算官宣教郎。紹興二年（1132）添差通判常州。四年（1134）致仕。少好學，善畫山水。詞存《卜算子》一首，見《唐宋諸賢絕妙詞選》卷四。

卜算子·春情翻譯及注釋

翻譯
　　春水清澈透明見底，花含苞欲放，枝條嫩展，意中人在百尺樓盡目遠望，不知道人在不在樓中？我想像者伊人在熏風和煦之時，乘一葉精美的鳧舟，蕩漾在碧波之中，那倩姿與漣漣綠水相融；多麽渴望在春風吹拂中與佳人在柳下做雙陸遊戲，那該多麽愜意呀！假如把東風請來，把自己深深戀情洗滌得更清純，使它比酒還醇香，比酒更濃釅。

注釋
透，明：春水清澈見底。
瘦：早春花枝嫩條、含苞欲放的倩姿。
百尺樓：意中人所居的閨樓。
煙中：煙霧繚繞之中。
擬：假如的意思。

卜算子·春情鑒賞

　　此是秦湛僅存的一首詞，詞題“春情”，全篇寫春日對所戀之人的拳拳思慕之情。開頭兩句寫春水、春花，詞人抓住景物特點進行勾勒，描繪了一幅春波蕩漾、清澈瀲灩，春寒料峭、花枝俏麗的早春圖。“透”、“明”二字極寫春水清澈見底。“瘦”字描繪了早春花枝嫩條、含苞欲放的倩姿。開章緊扣詞題，並以景托情，表現了對春天降臨的欣喜，還為所思之女子作了鋪墊。

　　“極目煙中百尺樓，人在樓中否？”二句寫詞人所見所感。“百尺樓”是意中人所居的閨樓，這一句頗精妙。“極目”寫盡目遠望，可見思之殷切，盼之專注，愛之真摯。“煙中”寫百尺樓在煙霧繚繞之中，似隱似現，若即若離，看不分明，此意象中隱含著一絲惆悵與失望。“人在樓中否？”以問句作結，進一步展示了思念伊人之情深。

　　過片後，繼寫對伊人的思慕之情，然筆法變之。上片以景抒情，景是現實的；下片所寫之景是想象的，是因情設景。“四和嫋金鳧，雙陸思纖手”二句，想像伊人在熏風和煦之時，乘一葉精美的鳧舟，蕩漾在碧波之中，那倩姿與漣漣綠水相融；多麽渴望在春風吹拂中與佳人在柳下做雙陸遊戲，那該多麽愜意呀！（雙陸，古代博戲。相傳由天竺傳入，盛於南北朝、隋唐之時。因局如棋盤，左右各有六路，故名。棋子為馬，作椎形，黑白各十五枚，兩人相博，擲骰子行馬，先出完者為勝。）然而伊人未來，此情何寄？這惆悵，這渴望，頓化作“擬倩東風浣此情，情更濃於酒”從胸中迸出。要將東風請來，把自己深深戀情洗滌得更清純，使它比酒還醇香，比酒更濃釅。這裏以直抒胸臆作結，表達感情更強烈感人。“擬”字揭示了仍是想象。東風洗情，情濃於酒，這設想奇特，而語言平易。

　　此詞風格頗似乃父。其一，善於選取典型景物，以景托情。秦觀的“破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有”（《水龍吟》），幾筆勾出清明時節的特點；這首詞以“春透水波明，寒峭花枝瘦”二句勾出早春風光。其二，抒情真摯、深沉，而且出語自然。秦觀曰：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”（《鵲橋仙》）這首詞道：“擬倩東風浣此情，情更濃於酒”。董士錫說：“少遊（秦觀）正以平易近人。”馮煦曰：淮海詞“其淡語皆有味，淺語皆有致”。秦湛之詞亦以平易、淡語、淺語見長。總之，全詞具有以委婉含蓄手法抒哀怨之情的婉約特點。

卜算子·春情賞析

　　這首詞，當中四句具體寫懷人，末二句則懷人的基礎上集中筆力抒發愈遣愈濃的愁情。全詞寫景抒情兩方麵均別具一格，饒有情韻。

　　首二句雲春透波明，雲寒峭花瘦，都是春風中勝景。“春透水波明”，以水寫春，是說春光已透，水波澄澈如鏡。“寒峭花枝瘦”，是說春寒優，所見之花有未開者，正是乍暖還寒時候。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，頗為生動傳神。以上兩句一反當時詞壇綺靡淒婉、柔媚香豔的詞風，營造出瘦骨淩霜、剛健峭拔的詞境。

　　三四兩句直抒詞人心中痛苦的離情。這春光明媚的時刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，這種感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，於是他不自覺地極目天涯，想看到戀人曾經居住過的那座高樓。“天涯”，極言其遠：“百尺”，極言其高：四字雖很通俗，卻展示了一種虛無縹緲的境界。“人樓中否”一句，以自言自語的問句，點明所想者是他心目中的那個人，表達了他對分別已久的所戀者無限深厚的情意。

　　過片兩句緊承前意，描寫昔日樓中相聚的情景。“四和”，香名，亦稱四合香。“金鳧”，即金鴨，指鴨子形的銅香爐。“雙陸”，古代一種博戲的名稱，相傳是三國時曹植所製。本置骰子兩隻，到了唐末，加到六隻，謂之葉子戲。其法中國已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現尚存。詞人回憶當年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，嫋嫋不絕。他和那個女子正作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他曆久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，詞人隻是感情的抒發中順帶說出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明得多。

　　結拍兩句，化景語為情語，設想奇警，把詞人當時矛盾心情極其深刻地揭示出來。此處連用妙喻：衣裳沾有汙垢，可以洗滌，心靈染有愁情，也說可浣；而借以浣愁者，不是水而是風，浣而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃於醇酒，這兩句用一個比喻，以後一句加強前一句，使情緒更推進一層；而兩句之間，又用兩個“情”字構成頂真格，銜接緊密，語氣連貫，詞人的感情似不可遏止，傾瀉而出。因此顯得不柔媚、不淒婉，與起首所定下的峭健的基調相一致。這樣就把它從傳統的花間風格區別出來。

　　南閑胡仔稱秦觀之子秦湛的詞“藕葉清香勝花氣”“寫景詠物，可謂造微入妙”。這一評語，用以評折此詞的藝術特色是十分恰當的。