《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》 張先

宋代   張先 野綠連空，剪牡剪牡天青垂水，丹舟丹舟素色溶漾都淨。中闻中闻
柳徑無人，双琵诗意双琵墮絮飛無影。琶张琶张
汀洲日落人歸，先原析和先修巾薄袂，文翻擷香拾翠相競。译赏
如解淩波，剪牡剪牡泊煙渚春暝。丹舟丹舟
彩絛朱索新整。中闻中闻
宿繡屏、双琵诗意双琵畫船風定。琶张琶张
金鳳響雙槽，先原析和先彈出今古幽思誰省。文翻
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝麵，花豔眉相並。
重聽。
盡漢妃一曲，江空月靜。
分類： 寫景柳樹抒情 剪牡丹

作者簡介(張先)

張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天聖八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等遊。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

剪牡丹·舟中聞雙琵琶賞析

上片

　　上片起首三句是環境描寫。“野綠連空”，見詞人站船上，目光順地平線伸延，隻見遼遠無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。

　　著一個“垂”字把遠望中大水相接的感覺，表現得極其形象。詞人仰觀俯視，隻見眼前江水“素色溶漾都淨”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“淨”字是形容水的明澈潔淨。此句本自謝朓詩“澄江淨如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方麵多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光雲影，映於澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。這幅圖畫中，“柳徑無人，墮絮飛無影”，正是綠野中的特寫。這二句，顯得有些平凡。作者隻是把眼前景物，率直寫出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正這裏。

　　以平淡的句子，逗入意境，才見功力。特別是加了“無影”二字，整個畫麵立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹蔭中，依稀看見它們遊蕩回轉，而一點影子也不留地麵，真有一種飄忽無影的妙趣。

　　“汀洲”句推進一層。詞人完成天光雲影、柳絮輕舞的環境描寫後，讓人物出場了。作者船上望去，首先遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來。修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長袂薄，隨風飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句“擷香拾翠相競”來看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春遊，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。

　　上片歇拍寫兩個美人登上船，並停泊洲邊，水邊過夜。“淩波”即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用“淩波微步，羅襪生塵”。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現了這一雙美人，詞人凝望的同時，也不禁產生了美麗的幻覺，目為淩波女神。這不僅細致地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來。這兩句一方麵把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方麵，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水淒迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。

下片

　　下片“彩絛朱索新整”，寫美女回到船上，一天的“擷香拾翠”之後，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現。“彩絛朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這裏使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。

　　接下來一句為“金鳳響雙槽”。“金鳳”代指琵琶。本出樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。”故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩雲：“半麵猶遮鳳尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時彈奏。這裏切題《舟中聞雙琵琶》。這優美的樂聲裏飽含著今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用“誰省”一詞，反跌出隻有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關係推進一層。

　　“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，視覺形象與聽覺形象並舉，形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂，時而低回婉轉，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，無聲的境界裏，接下來詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細節，徑直從借酒相慰寫起。“酒上妝麵”，是說琵琶女已帶醉意，麵頰被酒暈得緋紅，故下句用“花豔”形容其醉態之美。借酒澆愁愁更愁，於是雙眉“相並”。“相並”意即緊鎖，表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，於是重奏一曲，詞人亦“重聽”一遍。

　　“漢妃”句用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。“漢妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內容，其中寄托著琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感。結句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進了哀愁的境界，相對無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的餘韻，讓人回味。詞境從錢起“曲終人不見，江上數峰青”化出。

《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》張先 拚音讀音參考

jiǎn mǔ dān zhōu zhōng wén shuāng pí pá
剪牡丹·舟中聞雙琵琶

yě lǜ lián kōng, tiān qīng chuí shuǐ, sù sè róng yàng dōu jìng.
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。
liǔ jìng wú rén, duò xù fēi wú yǐng.
柳徑無人，墮絮飛無影。
tīng zhōu rì luò rén guī, xiū jīn báo mèi, xié xiāng shí cuì xiāng jìng.
汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。
rú jiě líng bō, pō yān zhǔ chūn míng.
如解淩波，泊煙渚春暝。
cǎi tāo zhū suǒ xīn zhěng.
彩絛朱索新整。
sù xiù píng huà chuán fēng dìng.
宿繡屏、畫船風定。
jīn fèng xiǎng shuāng cáo, tán chū jīn gǔ yōu sī shuí shěng.
金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。
yù pán dà xiǎo luàn zhū bèng.
玉盤大小亂珠迸。
jiǔ shàng zhuāng miàn, huā yàn méi xiāng bìng.
酒上妝麵，花豔眉相並。
zhòng tīng.
重聽。
jǐn hàn fēi yī qǔ, jiāng kōng yuè jìng.
盡漢妃一曲，江空月靜。

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