《姑蘇懷古》許渾

唐代許渾宮館餘基輟棹過，姑苏姑苏黍苗無限獨悲歌。怀古怀古和诗
荒台麋鹿爭新草，许浑空苑島鳧占淺莎。原文意
吳岫雨來虛檻冷，翻译楚江風急遠帆多。赏析
可憐國破忠臣死，姑苏姑苏日月東流生白波。怀古怀古和诗
分類：登高寫景懷古

作者簡介(許渾)

許渾，许浑晚唐最具影響力的原文意詩人之一，七五律尤佳，翻译後人擬之與詩聖杜甫齊名，赏析更有“許渾千首詩，姑苏姑苏杜甫一生愁”之語。怀古怀古和诗

姑蘇懷古鑒賞

　　姑蘇，许浑即姑蘇山，在今江蘇蘇州市，春秋吳王闔廬始於山上建台，在其子夫差時竣工，人稱姑蘇台，其台橫亙五裏，夫差曾在台上備宮妓千人，又造春宵宮，為長夜之飲，越國攻吳，吳太子友戰敗而焚之。後人常借吟詠姑蘇台來抒發對吳越爭霸曆史的感喟。此詩就是許渾舟行經過姑蘇，登台吊古所作。

　　首聯敘登台。上句以平敘之筆直接點題，“宮館餘基”指姑蘇陳跡。“輟棹過”言舍舟登岸，憑吊古台。下句“黍苗”承“宮館餘基”來，初登台基，放眼眺望，隻見殘磚敗瓦間禾黍成行，斷壁頹垣上蒿草叢生。“黍苗”二字實寫眼前景色，又暗中脫化《詩經·黍離》詩意，借古人亡國之哀思，表現自己對人世滄桑的感慨。“獨”字傳神，將獨來吊古那種惆悵情緒寫得極真。“悲歌”即含黍離之悲意。這一聯以敘事起，以情語接，用一“悲”字奠定全詩感情基調，語言平淡而富有深韻，已然將讀者引入濃厚的思古氣氛中。

　　頷聯以賦筆鋪寫姑蘇台遺址景象，但景中意蘊深藏。一邊是人去台空的荒涼闃靜，另一邊則是爭食新草的麋鹿和各據莎草、築巢棲息的水鳥。這一聯遣詞用字極為考究：野鹿、鳧鷗性極警覺，在此棲遊，可見荒台空苑之靜寂；新草、淺莎，當春始發，正見出春機盎然之狀。動詞“爭”、“占”，繪出了自然界旺盛的生命活力。工整的對仗，顯示出詩人匠心獨到之處，這裏並置著的人事意象和自然意象，通過精確而富於表現力的形容詞與動詞的修飾連接，把曆史陳跡的死寂與自然生命的生機統一於有機的畫麵中，形成強烈的生和死的比差，活生生地逼出人們心中曆史無情、自然永恒的悲情。這一聯以表麵的賦法鋪寫，包裹著深沉的內核，詩人充分利用了律詩對偶的特點，以各個意象間強大的張力，造成形象大於思想的藝術效果，以空外傳音的方式，暗示出作者吊古的情緒。

　　頸聯使用比興手法表現詩人對曆史和現實的感受。“吳岫雨來”、“楚江風急”看似實寫眼中景色，然而“吳”、“楚”字麵，可以引發曆史聯想，驚風飄絮，雨打浮萍既為國破家亡象征意象，亦可被認為其意味著“山雨欲來風滿樓”的晚唐政治現狀，似此似彼，亦此亦彼，彼此難分。“虛檻冷”是山雨將至時，詩人登台憑檻的思緒，是眼前天氣變化造成的，同時它又是詩人懷古而產生的，對時局和個人前途的寒顫情緒。風雨中的遠帆，是詩人眺望中所見，亦可視為他在懷古中體悟出的回避亂世、遠身避禍的道理、事實上，詩人“自有還家計，南湖二頃田”（《夜歸丁卯橋村舍》）的想法，正是有感於亂世產生的。

　　詩的中間兩聯寫景，是詩人對傳統詩歌賦、比、興手法的熟煉運用，又見出他對七律這一體裁的得心應手，可謂左右逢源，佳句迭出。

　　尾聯照應篇首，抒發詩人曆史無情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”，指伍子胥，吳越戰爭時，夫差敗越，越王勾踐求和，子胥力諫吳王不可應允，吳王夫差不從，且偏信伯嚭讒言，迫子胥自殺，棄屍江中，後來越國果然擊敗吳國。“可憐”句，是詩人對伍子胥悲劇命運的哀憫感歎。孔子麵對滾滾流水，曾發出過“逝者如斯夫，不舍晝夜”的感慨，急風吹帆的大江，在滔滔白波中向東而去，消失在天際。人生短促、曆史無情，自然永恒，使詩人思緒萬端。

　　此詩以敘事起，以繪景結，中間兩聯以寫實和象征兼用之筆承轉首尾，使通篇圓轉流暢，同時又以“獨悲”二字統領全詩，在整個意境空間中灌注傷今悲古的悲愴淒涼之氣，與其五律詩的“高華雄渾”形成迥然不同的風格，這種風格為後人極推崇，宋人範晞文說：“用物而不為物所贅，寫情而不為情所牽，李、杜之後，當學者許渾而已。”（《對床夜語》）可見許渾七律，在唐朝詩人中，是占有很高地位的，此詩亦可以證明這一點。