《浣溪沙·楊花》陳子龍

明代陳子龍百尺章台撩亂飛，浣溪花陈浣溪花陈重重簾幕弄春暉。沙杨诗意沙杨
憐他飄泊奈他飛。龙原龙
澹日滾殘花影下，文翻軟風吹送玉樓西。译赏
天涯心事少人知。析和
分類：詠物寫人抒情浣溪沙

作者簡介(陳子龍)

陳子龍（1608—1647）明末官員、浣溪花陈浣溪花陈文學家。沙杨诗意沙杨初名介，龙原龙字臥子、文翻懋中、译赏人中，析和號大樽、浣溪花陈浣溪花陈海士、沙杨诗意沙杨軼符等。龙原龙漢族，南直隸鬆江華亭（今上海鬆江）人。崇禎十年進士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯絡，開展抗清活動，事敗後被捕，投水殉國。他是明末重要作家，詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或典雅華麗；或合二種風格於一體。擅長七律、七言歌行、七絕，被公認為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、雲間詞派盟主，被後代眾多著名詞評家譽為“明代第一詞人”。

浣溪沙·楊花注釋

①浣溪沙：詞牌名。原為唐教坊曲名，又名“小庭花”、“滿院春”、“東風寒”、“醉木犀”、“霜菊黃”、“廣寒枝”、“試香羅”、“怨啼鵑”等，有近二十種別稱。雙調，四十二字。有平仄兩體，平韻見唐人詞，如韓偓等，仄韻始見南唐李煜所作。“沙”或亦作“紗”。　②章台：原為秦時君臣朝會之台，唐人詩中始用以指代“秦樓楚館”，成為青樓妓院的別稱。　
③奈：無可奈何。　
④澹日：新晴，日光澹蕩。
⑤軟風：輕風。　
⑥天涯：飄泊天涯。

浣溪沙·楊花鑒賞

　　陳子龍與柳如是有段哀婉的情緣，時在公元1635年（明崇禎八年）間。由於子龍之妻張氏的不容和其它種種原因，兩人隻得分手。於此前後，凡關涉楊柳之吟詠，大致是陳子龍抒露此段情愛之作。這闋小令即借詠物以寫情，是對分手之初的內心複雜難言之苦澀的自我咀嚼。難言每與無以名之的“莫名”共生，人到陷入此類心境時遠較長歌當哭更為不堪。

　　詞人在此小詞中表述了相思、阻隔、無望之哀，更濃重的是對“他”的憐愛憐惜。倘若沒有一種心音相通的理解的露水姻緣，分手不會有太難磨滅的痛苦。既是紅粉知己，又是兩情投合，卻無力永成連理；更何況明知所愛者際遇哀苦，飄泊不能自主。難以預料亦不堪想象此去將會落得怎樣的命運安排時，其心底之失落和歉疚感交雜摩蕩，最無法言語以傳。“憐他”句的動人處，正在於從“理還亂”的情思裏抽理出最凝重的一層，傳述了難以盡傳的心靈悸動。

　　下片的重心是特定的心知和默契。“滾殘花影”、“吹送玉樓”都是飄泊無主的她可能的前路和必然的歸宿，但可以肯定，她不會墜落於混溷，她能自愛、自立、自強的。“澹日”兩句的意象選擇是嚴格的，字麵明寫，句外有暗示。“殘”和“送”均係被動，身難由己，然而絕無自暴可能。這種判斷來之於對“心事”從另一角度言，其實不是單方麵的，乃是他倆情緣中結撰起來的，他人不知“我”能知。詠物而寫人，固不大易，寫人而傳神魂、寫心靈，又得句句不黏不脫於“物”，自更難乎其為。王士禎早年學詞遍和過“湘真”之作，體驗甚細，在《倚聲初集》和《花草蒙拾》中對陳子龍詞讚歎無已，他用“不著色相，詠物神境”八字評此詞，是得“意”之言。