《水調歌頭·昵昵兒女語》 蘇軾

宋代   蘇軾 歐陽文忠公嚐問餘：“琴詩何者最善？答以退之聽穎師琴詩最善。水调轼原诗意水调轼
公曰：此詩最奇麗，歌头歌然非聽琴，昵昵昵昵乃聽琵琶也。儿女儿女
餘深然之。语苏译赏语苏
建安章質夫家善琵琶者，文翻乞為歌詞。析和
餘久不作，水调轼原诗意水调轼特取退之詞，歌头歌稍加隱括，昵昵昵昵使就聲律，儿女儿女以遺之雲。语苏译赏语苏
昵昵兒女語，文翻燈火夜微明。析和
恩怨爾汝來去，水调轼原诗意水调轼彈指淚和聲。
忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千裏不留行。
回首暮雲遠，飛絮攪青冥。
眾禽裏，真彩鳳，獨不鳴。
躋攀寸步千險，一落百尋輕。
煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。
推手從歸去，無淚與君傾。
分類： 詠物音樂 水調歌頭

作者簡介(蘇軾)

蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾並稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

水調歌頭·昵昵兒女語賞析

　　唐代詩歌繁盛，音樂發達。唐人描寫音樂美的詩歌，不乏名篇佳構。然而在宋詞中，能成功地描寫音樂的篇什，則寥寥無幾。因為“詩難於詠物，詞為尤難。” 而以詞刻畫無形的音樂，比之描繪花柳蟲魚等有形之物，更是難上加難。

　　蘇軾此詞根據韓愈《聽穎師彈琴》名篇改寫，大約作於公元1087年（元祐二年）蘇軾在京師任翰林學士、知製誥時。原詩為：“昵昵兒女語，思怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟餘有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。”

　　訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧於取譬，他運用男女談情說愛、勇士大呼猛進、飄蕩的晚雲飛絮、百鳥和鳴、攀高步險等等自然和生活現象，極力摹寫音聲節奏的抑揚起伏和變化，借以傳達樂曲的感情色調和內容。這一係列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽覺的音節組合，轉化為訴諸視覺的生動形象，這就不難喚起一種類比的聯想，從而產生動人心弦的感染力。末後再從音樂效果，進一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙，可說與韓詩同一機杼，同入化境。

　　蘇軾這首詞的“隱括”，雖保留了韓詩的總體構思和一些精彩的描繪，但又在內容、形式以及兩者的結合上，顯示了自己的創造性，從而使此詞獲得了新的藝術生命和獨特的審美價值。

《水調歌頭·昵昵兒女語》蘇軾 拚音讀音參考

shuǐ diào gē tóu nì nì ér nǚ yǔ
水調歌頭·昵昵兒女語

nì nì ér nǚ yǔ, dēng huǒ yè wēi míng.
昵昵兒女語，燈火夜微明。
ēn yuàn ěr rǔ lái qù, tán zhǐ lèi hé shēng.
恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。
hū biàn xuān áng yǒng shì, yī gǔ tián rán zuò qì, qiān lǐ bù liú xíng.
忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千裏不留行。
huí shǒu mù yún yuǎn, fēi xù jiǎo qīng míng.
回首暮雲遠，飛絮攪青冥。
zhòng qín lǐ, zhēn cǎi fèng, dú bù míng.
眾禽裏，真彩鳳，獨不鳴。
jī pān cùn bù qiān xiǎn, yī luò bǎi xún qīng.
躋攀寸步千險，一落百尋輕。
fán zi zhǐ jiān fēng yǔ, zhì wǒ cháng zhōng bīng tàn, qǐ zuò bù néng píng.
煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。
tuī shǒu cóng guī qù, wú lèi yǔ jūn qīng.
推手從歸去，無淚與君傾。

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