《鷓鴣天》 薑夔

宋代   薑夔 辛亥之冬，鹧鸪鹧鸪予載雪詣石湖。天姜天辛
止既月，夔原夔授簡索句，文翻且征新聲
，译赏作此兩曲。析和
石湖把玩不已，诗意使工妓隸習之，冬姜音節諧婉，鹧鸪鹧鸪乃名之曰《暗香》《疏影》。天姜天辛
舊時月色，夔原夔算幾番照我，文翻梅邊吹笛。译赏
喚起玉人，析和不管清寒與攀摘。诗意
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。
歎寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。
分類： 鷓鴣天

作者簡介(薑夔)

薑夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。薑夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。

【注釋】：
何遜：南朝梁人，能詩，以愛梅聞名。何遜曾作《揚州法曹梅花盛開》雲，「兔園標物序，驚時最是梅。」後遷官，因愛揚州之梅，要求轉任揚州。這裏作者以何遜自比。
春風詞筆：何遜《詠春風》，「可聞不可見，能重複能輕。鏡前飄落粉，琴上響餘聲。」
寄與：這裏暗用南朝宋人陸凱的《贈範曄詩》，「折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。」陸凱所折的花是梅花。
千樹壓西湖：宋時西湖孤山遍植梅花。

這兩首詞是文學史上著名的詠梅詞，是薑夔的代表作之一。白石詠梅詞共有十七首，古其全詞的六分之一 ，此二篇最為精絕。張炎在所著《詞源》中說：詩之賦梅，惟和靖一聯而已，世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟薑白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。
所謂“和靖一聯”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句。薑夔非常欣賞其句，就摘取句首二字，以之為“自度曲”詠梅詞的調名。白石是南宋大音樂家，妙解音律，從此二篇詠梅詞亦可看出其獨創之功。
白石詞往往有小序，或述作詞緣起，或紀心緒行蹤，要言不煩，與詞的內容溶為一體，不可分割。從題序看，這兩首詞作於南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季，當時詞人應邀到範成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。範成大也喜愛梅花，買園種梅，並著有《梅譜》。白石投主人之雅好 ，馳騁才華，創作了這兩篇詠梅絕唱。
這二篇詞的主旨令人難以索解。曆代讀者在欣賞它的美妙的詞句的同時 ，不免要追尋它的言外寄托，於是，勸阻範成大歸隱、哀歎徽欽二帝北狩、感慨今昔盛衰、懷念合肥舊遊等等說法就都出現了。這些說法的是非頗難截然判斷，因為作者是不明言他的寄托的，讀者的理解各有不同也是完全允許的，不論見仁見智，隻要言之成理，就可以自成一說。或者說，這兩首詞具有多功能指向，寄托國事，感慨今昔，追念舊遊，思戀情人等多種主旨都有，形成一種含混，朦朧之美。
《暗香》、《疏影》在體製上也很有特點。作者自述“作此兩曲” ，從音樂上講是兩隻曲子；“授簡索句”，從詞篇上說卻是一個題目 ，兩首詞，也可以說是一首。這種特殊體製為薑夔所首創，我們不妨稱之為“連環體”，兩環相連 ，似合似分，以其合者觀之為一，以其分者觀之為二。
《暗香》一詞，以梅花為線索 ，通過回憶對比，抒寫今昔之變和盛衰之感。全詞共分六層。上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。以“舊時月色”開頭，以往事遞入，落筆便不平凡。已經勾勒出了時空範圍，渲染出了感情基調。回憶舊時，拉開了時間距離；月色在天，撐起了空間境地；眼前的景象勾連著過去的經曆，令人搖曳生情 。首句落筆得此四字，“便欲使千古作者皆出其下”（清劉體仁《七頌堂詞繹》）。“喚起”二句 ，又引入懷人層層蕩開 ，環環相生：由月色寫到“算幾翻照我 ”，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態；再寫“梅邊吹笛”，在月下笛聲中點出“梅”字，詠物而不避題麵，亦見大手筆，直將“藏題”的技法視為細末 ，不屑遵循；再由笛聲“喚起玉人”，以美人映襯梅花，直欲喧賓奪主，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷，仍不離詠梅的本題。至此，一幅立體的，活動的，有人有物，有情有景，有聲有色的生活圖景、藝術境界，乃展現在讀者的麵前。月色下、笛聲中，一位玉人在犯寒摘梅，境界何其清空幽雅 。賀鑄的一首《浣溪沙》中有“玉人和月摘梅花”之句，意境已自高雅幽美，但與薑白石詞相比，仍顯單薄。薑詞“不管清寒與攀摘”一句蘊藏著兩層沒有明說的意思：一是“與”人攀摘，既有與人同摘之義，也有摘梅以贈別人之義，這就暗中用上了“驛寄梅花”的典故，透露了陸凱的詩句“聊贈一枝春”的一層意思 ；另一層含義是，玉人之所以“不管清寒”，因為她懷著滿腔的熱情 ，且與外界的“清寒”恰相反襯。
玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上，梅花的感情負載就格外厚重了 。開頭幾句寫的是回憶中的情景，到“何遜而今漸老”兩句，筆峰陡轉，境界突變，由回憶回到現實，由歡樂往事轉到而今的遲暮之悲。詞人以何遜自此，是說自己年華已逝，詩情銳減，麵對梅花，再難有當年那種春風得意的詞筆了。正如詞人所說 ：“才固老盡，秀句君休覓”（《暮山溪》）。與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。其實詞人當時年僅三十五六歲，所以這當是自謙之詞。而且何遜寫的那首《 揚州法曹梅花盛開 》詩，“兔園標物序，驚時最是梅”等，實在算不得什麽好詩，跟他喜愛梅花 ，一直掛念著揚州廨舍那株梅樹的心情並不相稱，可是後來，他從洛陽特意趕回揚州，再訪那一樹梅花時，卻彷徨終日，不能下筆，連原先那平庸的詩也寫不出來了。何遜雖有愛梅之心，而其才力不逮，沒有做出好詩來（“春風詞筆 ”是指他的《詠春風》詩“可聞不可見，能重複能輕。鏡前飄落粉，琴上響餘聲 ”，詠物頗稱工細）薑夔以之自比而表示謙遜不是相當合適嗎？
“但怪得”至上片結尾為第三層，又把筆鋒轉回來 ，意謂盡管才不附情，見到石湖梅花的清麗幽雅，亦不免引動詩興，以答謝主人的盛情美意。這幾句映照小序，點明題旨。“竹外疏花，香冷入瑤席”，也是蘇東坡《和秦太虛梅花》詩“竹外一枝斜更好”之意，是對石湖梅花的具體描繪。以竹枝映襯疏花，寫其形貌姿色；以瑤席映襯冷香，寫其高潔的品性，著墨不多而形神俱現。
下片承上片中寫身世之感。從“紅國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層，感情曲折細膩而又富於變化。換頭餘雞獨處異鄉，空前冷清寂寞，內心情感波瀾起伏。“寄與路遙，夜雪初積”，則言重重阻隔，縱然折得梅花也無從寄達，相思之情，難以為懷，隻有耿耿於懷，長相憶忘而已。“翠尊易泣，紅萼無言”，詞采甚美 。“翠”與“紅”是作者特意選用的豔色，用以與上文的“月”、“玉”、“清”、“瑤”等素潔的字麵相“破”，通過對比 ，取得相得益彰的色彩效果。把翠尊而對紅萼，由杯中之酒想到離人之淚，故曰“易泣”；將眼前的梅花看作遠方的所思，悄然相對，雖曰“無言”，而思緒之翻騰、默默之訴說又何止萬語千言。正是無言勝有言，無聲勝有聲。
“長憶曾攜手處”三句是第五層。由“相憶”很自然地接續到“長記 ”，於是又打開了另一扇回憶的窗子，寫到當年與情人攜手同遊梅林的情景。千樹梅花，無盡繁英，映照在寒碧的西湖水麵之上。這一片繁梅 ，亦如鄧尉山的“香雪海”，在作者的筆下顯得十分壯觀，比起上文的“竹外疏花”來，完全是另一番景象 。午樹壓、西湖寒碧是詞中名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。詞情發展至此，終於形成高潮。
最後兩句又是一層，詞筆頓時跌落，寫到梅花的凋落飄零的肅刈景象。“又片片吹盡也”，語似平淡而感歎惋惜之情卻溢於言表。“幾時見得”，應是一語雙關之詞，梅花落了何時再開？相憶之人分別已久何時再逢？正因為巧妙綰合兩重意思，所以顯得韻味十分深長。
《暗香》重點是對往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對青春、對美好事物的憐愛之情。 《疏影》一篇，筆法極為奇特，連續鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層。
上片寫梅花形神兼美 。“苔枝綴玉”三句自成一段，它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝，長有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花象美玉一般綴滿枝頭。這三句用了一個典故。
講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見於曾慥《類說》所引《異人錄》略謂：隋開皇年間，趙師雄調伍廣東羅浮，行經羅浮山，日暮時分，在梅林中遇一美人 ，與之對酌，又有一綠衣童子歌舞助興，“師雄醉寐，但覺風寒相襲，久之東方已白，起視大梅花樹上有翠羽剌嘈相顧 ，月落參橫，惆悵而已 。”
原來美人就是梅花女神，綠衣童子大亮以後就化為梅樹枝頭的“翠禽”了 。作者用這個典故，入筆很俏，隻用“ 翠禽 ”略略點出。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風致情態 ，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。薑夔愛用此典，其《鬲溪梅令》有句雲 ：“謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春”。這個典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。
“客裏”三句由“同宿”，轉向孤獨 ，於是引出第二個典故——詩人杜甫筆下的佳人。杜甫的《佳人》一詩，其首尾雲 ：“絕代有佳人，幽居在空穀。天寒翠袖薄，日暮倚修竹 。”這位佳人，是詩人理想中的藝術形象，薑夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合汙。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中，有“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”的句子，也用了蘇詩和杜詩的典故。詩詞用典，都要經過作者的重新組合與精心安排，薑夔在引出佳人這個藝術形象之前，先寫了“客裏相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風塵的知遇情調，又寫了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環境背景，透露了一點冷落與遲暮的感歎，顯示了梅花的高潔品格。
“昭君”至上片結句是詞中重點，寫梅花的靈魂。意謂：梅花原來是昭君的英魂所化，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終榮辱於祖國的美好心靈。這幾句用王昭君的典故，作者的構思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青塚向黃昏。
畫圖省識春風麵，環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
“ 一去紫台 ”句，被薑夔加以想象，強調昭君 “但暗憶江南江北 ”，用思國懷鄉把她的怨恨具體化了 ；“環佩空歸”一句也得到了發揮，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨”，化為了幽獨的梅花 。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉；同時，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風致。
換頭三句推開一筆 ，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂 ，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。
用的是壽陽公主的典故 。蛾，形容眉毛的細長；綠，眉毛的青綠顏色 。《 太平禦覽》引《雜五行書》雲：“宋武帝女壽陽公主，人日臥於含章殿簷下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異 ，競效之 ，今‘梅花妝’是也。”“猶記深宮舊事”一句綰合兩個典故，王昭君入宮久不見幸，積悲怨，乃請行，遠嫁匈奴，也是“深宮舊事” ，“猶記”二字一轉，就引出“梅花妝”的故事來了 。那人正睡裏 ，飛近蛾綠”，寫出了公主的嬌憨之態，也寫出了梅花隨風飄落時的輕盈的樣子 。這個典故帶來了一股活潑鬆快的情調，使全詞的氣氛得到了一點調劑。
最後一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事 ，《漢武故事》載 ，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦 ，當作金屋貯之也 。”盈盈，儀態美好的樣子，這裏借指梅花。這三句由梅花的飄落引起了惜花的心情，進而聯想到護花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合 ，是全詞的題旨所在。“莫似春風，不管盈盈”，直是殷切的呼喚 ，“早與安排金屋”，更是熱切的希望。可是到頭來，“還教一片隨波去” ，花落水流，徒有惜花之心而無護花之力，梅花終於又一次凋零了。
五個典故，五位女性，包括了曆史人物、傳奇神話、文學形象；她們的身分地位各有不同 ，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得寵、有失意；在敘述描寫上也有繁有簡、有重點有映帶，而其間的銜接與轉換更是緊密而貼切。
“卻又怨 、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。”故玉龍即玉笛。李白詩雲：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花” 。“哀曲”當是《梅花落》那支古代曲子。這是從音樂這一側麵來申明愛護梅花的重要性 。再有 ，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結尾與《暗香》的開頭相呼應，顯然是為了形成一種前勾後連之勢，以便讓他所獨創的這種“連環體”在結構上完整起來。
“等恁時，重覓幽香，已入小窗橫幅 。”又從繪畫這一角度加以深化主題 。《疏影》最後一句的“小窗橫幅”應該是與《 暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應的，那麽 ，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”，非常好看。《疏影》中所出現的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感歎，表現了對美好事物應及時愛護的思想。
薑夔作《暗香》 、《疏影》詞，的確是“自立新意”，新在何處？在於他完全打破了前人的傳統寫法，不再是單線的、平麵的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術境界和性靈化 、人格化的藝術形象。作者調動眾多素材，大量采用典故，有實有虛、有比喻有象征，進行縱橫交錯的描寫；支撐起時間、空間的廣闊範圍，使過去和現在、此處和彼地能夠靈活地 、跳躍地進行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，並且用顏色 、聲音、動態作渲染描摹，並且多用領字起到化虛為實的作用，這樣，薑夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。

《鷓鴣天》薑夔 拚音讀音參考

zhè gū tiān
鷓鴣天

xīn hài zhī dōng, yǔ zài xuě yì shí hú.
辛亥之冬，予載雪詣石湖。
zhǐ jì yuè, shòu jiǎn suǒ jù, qiě zhēng xīn shēng
止既月，授簡索句，且征新聲
, zuò cǐ liǎng qū.
，作此兩曲。
shí hú bǎ wán bù yǐ, shǐ gōng jì lì xí zhī, yīn jié xié wǎn,
石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，
nǎi míng zhī yuē àn xiāng shū yǐng.
乃名之曰《暗香》《疏影》。
jiù shí yuè sè, suàn jǐ fān zhào wǒ, méi biān chuī dí.
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。
huàn qǐ yù rén, bù guǎn qīng hán yǔ pān zhāi.
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
hé xùn ér jīn jiàn lǎo, dōu wàng què chūn fēng cí bǐ.
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。
dàn guài de zhú wài shū huā, xiāng lěng rù yáo xí.
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
jiāng guó, zhèng jì jì.
江國，正寂寂。
tàn jì yú lù yáo, yè xuě chū jī.
歎寄與路遙，夜雪初積。
cuì zūn yì qì, hóng è wú yán gěng xiāng yì.
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
zhǎng jì céng xié shǒu chù, qiān shù yā xī hú hán bì.
長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。
yòu piàn piàn chuī jǐn yě, jǐ shí jiàn de.
又片片、吹盡也，幾時見得。

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