《踏莎行·春暮》 寇準

宋代   寇準 春色將闌，踏莎踏莎鶯聲漸老，行春析和行春紅英落盡青梅小。暮寇暮寇
畫堂人靜雨蒙蒙，准原准屏山半掩餘香嫋。文翻
密約沉沉，译赏離情杳杳，诗意菱花塵滿慵將照。踏莎踏莎
倚樓無語欲銷魂，行春析和行春長空黯淡連芳草。暮寇暮寇
分類： 宋詞三百首宋詞精選婉約閨怨傷春思念 踏莎行

作者簡介(寇準)

萊國忠湣公寇準（961-1023），准原准字平仲。文翻漢族，译赏華州下邽(今陝西渭南）人。诗意北宋政治家﹑詩人。踏莎踏莎太平興國五年進士，授大理評事，知歸州巴東、大名府成安縣。累遷殿中丞、通判鄆州。召試學士院，授右正言、直史館，為三司度支推官，轉鹽鐵判官。天禧元年，改山南東道節度使，再起為相（中書侍郎兼吏部尚書、同平章事、景靈宮使）。天聖元年 (1023) 九月，又貶寇準衡州司馬，是時寇準病篤，詔至，抱病赴衡州（今衡陽）任，病故於竹榻之上，衡州團練副使李迪迎寇準屍靈厝於衡州(今衡陽市)嶽屏山花藥寺，妻子宋氏奏乞歸葬故裏。皇佑四年，詔翰林學士孫抃撰神道碑，帝為篆其首曰“旌忠”。寇準善詩能文，七絕尤有韻味，今傳《寇忠湣詩集》三卷。

踏莎行·春暮翻譯及注釋

翻譯
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏後嫋嫋散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，遠方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念麽。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。隻是落寞地倚在欄杆上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

注釋
⑴闌：消失。
⑵紅英：紅花。
⑶屏山：屏風。
⑷密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。
⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
⑹杳杳：深遠無邊際。
⑺菱花：鏡子。
⑻慵將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。
⑼銷魂：形容極度傷心。

踏莎行·春暮賞析

　　“忠湣詩思淒惋，蓋富於情者。”是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇準詩作的評價，用來評論寇準的詞，其實也很恰當。試讀該首《踏莎行》，便可窺豹一斑。

　　這首小令以細膩而優美的筆觸刻畫暮色景物的衰殘、畫堂風光的孤寂，進而透露人物內心的惆悵和迷惘，外在與內在交匯，情懷與物象相通，激蕩回旋，錯綜交織，譜寫成一首傷春念遠的閨怨心曲，委婉有致，真切動人，活畫出獨守空閨的這位女性對於羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術技巧。

　　上片著力所在其實是傷春自憐的孤寂心境。

　　時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學囀尚羞簧”那麽稚嫩清脆、悅耳動聽。先前鬥豔爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成蔭的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項事物，由於極富春的特征，足以將無邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!”（《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是“春色惱人眠不得”了。

　　戶外如此觸景生感，華美的廳堂裏一片冷靜，更無伊人相伴，隻有迷茫密布的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風，半開半掩，可誰還有心腸去理睬它，香爐裏燃了許久，即將燃盡的一縷餘香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂裏，仿佛幽遠的思緒一樣連綿不絕。“半掩”、“濛濛”、“嫋”、“靜”，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱鬱情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統一。

　　下片著力所在分明是傷別懷遠的深沉離恨。

　　閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細節突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩!可是事實無情，依然隻有失望，沮喪之餘，啞然無語。但見萬裏長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠，巧於用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“黯然銷魂者，唯別而已矣。”當離情別恨使人傷感至極時，真好象魂魄離體而去一般。淒惋之情，溢於言表；不盡之意，更在言外。

　　總之，全詞上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情於景，以景結情。於是情經景緯，織成天機雲錦。

踏莎行·春暮賞析二

　　這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時節盼望離人的情景。相傳是寇準罷知青州時的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說。

　　寇萊公的詞，文字並不如溫小山那麽豐瞻華美，用辭也並不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來，就會有一種清雅脫俗的感覺，此篇也是一樣，上片寫景，下片寫情，詞句簡單明白。

　　開篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風物，鶯兒聲老，紅英落盡後，梅樹上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見，在在寫出一片清幽。

　　與一般寫暮春景色的作品不同，此篇並沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然隻是開頭，已見佳妙。

　　“畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩餘香嫋”，細雨迷蒙中，畫堂裏的景色已看的不很清楚了，屏風的掩映下，隻能看到未燃盡的檀香，餘煙嫋嫋。前三句說的是景色的靜，現下說的，便是室內的靜了。

　　此時，這幅“暮春圖”也展開一半。上片句句寫景，既不顯得滿懷淒愴也沒有顯得賞心悅目，仔細玩味，隻能看的出一個“靜”字。也許寇準是想在上片營造出一個無比靜謐的環境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結句處以嫋嫋的餘香，引出閨中美人的思緒。

　　“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”，曾經互訴衷腸，暗約佳期，到此時，一切都如石沉大海；別後的相思之情，又向誰訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過，已經積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？

　　這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的複疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說過“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”麽？

　　“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，在這種無邊的離愁別緒裏，獨倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長空暗淡，芳草連綿，什麽也看不到。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。

　　自古美人如名將，人間不許見白頭。就在這無邊的等待裏，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結句在這美人遲暮的感慨裏，也許正是寇凖的本來心意。

　　通覽全詞，清新流暢。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流於旖旎，話語暢曉明白，更值得讚賞。

《踏莎行·春暮》寇準 拚音讀音參考

tà suō xíng chūn mù
踏莎行·春暮

chūn sè jiāng lán, yīng shēng jiàn lǎo, hóng yīng luò jǐn qīng méi xiǎo.
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
huà táng rén jìng yǔ méng méng, píng shān bàn yǎn yú xiāng niǎo.
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩餘香嫋。
mì yuē chén chén, lí qíng yǎo yǎo, líng huā chén mǎn yōng jiāng zhào.
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
yǐ lóu wú yǔ yù xiāo hún, cháng kōng àn dàn lián fāng cǎo.
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

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