《醉桃源·春景》嚴仁

宋代嚴仁拍堤春水蘸垂楊。醉桃醉桃
水流花片香。源春译赏源春
弄花喈柳小鴛鴦。景严景严
一雙隨一雙。仁原仁
簾半卷，文翻露新妝。析和
春衫是诗意柳黃。
倚闌看處背斜陽。醉桃醉桃
風流暗斷腸。源春译赏源春
分類：春天寫景女子賞春醉桃源

作者簡介(嚴仁)

嚴仁（約公元1200年前後在世）字次山，景严景严號樵溪，仁原仁邵武（今屬福建）人。文翻生卒年均不詳，析和約宋寧宗慶元末前後在世。诗意好古博雅。醉桃醉桃楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行於世。存詞30首。

醉桃源·春景鑒賞

　　這首詞以輕快活潑的筆調，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫出。清新自然，朗朗上口。是嚴仁的又一佳作。

　　春色是較為常見的，但寫得更為有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學上達到一個很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺到風吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖麵，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人並未到此為止，又添上一對對鴛鴦。

　　它們在湖上自由自在遊戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦，整個畫麵就活了，完整了，並且充滿了生命的氣息和動態美。

　　轉入抒情。隻見小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺人的裝束與周圍的環境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何，詞人並未從正麵予以描畫，而僅僅從側麵著筆，寫她的情韻；隻是最後“風流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調。這首詞前麵幾句自然輕快，後麵一個轉折，表現了輕微的哀怨。

　　全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀後能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。

醉桃源·春景賞析

　　這是一幅淑女賞春圖，畫麵豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。

　　占據畫麵中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絛，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫、在畫。垂楊於水，本是主動去沾惹，詞人卻說是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水麵流芳泛彩，清香遠播。三四句，女主人公看到了更其富於生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水麵的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽到了春潮湧動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦並鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明豔羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。

　　這生動、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂，春的勃鬱生機，而賞春人卻黯然“腸斷。”　上片那滿目春光的表相下麵深潛的意念，都湧動起來。垂楊蘸水，絲絛千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絛已老的柳，竟讓伊怨懟於深閨獨守。往下，落花流水意的傳統蘊含，“水流花謝兩無情”的沉重歎息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》雲：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個“休”字，正是流水泣花內涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反複出現。待到鴛鴦鳥出現於眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難於禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影隻，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！於是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。

　　題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協調中正含著統一。