《浣溪沙》張先

宋代張先樓倚春江百尺高，浣溪浣溪煙中還未見歸橈，沙张诗意沙楼幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，先原析和柳陰陰下水平橋，文翻日長才過又今宵。译赏倚春
分類：閨怨登高思念浣溪沙

作者簡介(張先)

張先（990－1078），江百字子野，尺高烏程（今浙江湖州吳興）人。张先北宋時期著名的浣溪浣溪詞人，曾任安陸縣的沙张诗意沙楼知縣，因此人稱“張安陸”。先原析和天聖八年進士，文翻官至尚書都官郎中。译赏倚春晚年退居湖杭之間。江百曾與梅堯臣、尺高歐陽修、蘇軾等遊。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

浣溪沙·樓倚春江百尺高翻譯及注釋

翻譯
這個日日思念丈夫的婦女正在百尺高樓之上展望。她抱著多麽大的希望啊。江上水氣彌漫，船隻在霧氣中航行，遠處看不清楚。她看著它們慢慢地駛近自己。她仔細地辨認，但都不是她所盼望的那一隻。失望之餘，她埋怨起他來，覺得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾約定開春相見，誰知轉瞬之間已到暮春。也可能別離時間太長，經過了一個又一個春天，眼前新的春天又快過去了，她怎麽不苦惱呢。當看到風吹花瓣象蝶舞，柳絲下垂似與橋麵相平。這個婦女觸景生情感到悲傷。漫長的白天好容易才度過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚。

注釋
⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，後用為詞牌，又名“浣溪紗”“小庭花”等。
⑵倚：表示樓的位置。
⑶煙中還未見歸橈：“煙”，在這裏指江霧之類的水氣。“橈[ráo]”，劃船的槳，這裏代指船。
⑷期信：遵守預先約定的時日。

浣溪沙·樓倚春江百尺高翻譯及注釋二

翻譯
一座百尺高樓倚江矗立著，有位思婦正在樓上憑欄遠眺。隻見春江之上彌漫著淡淡的霧氣，點點白帆像穿梭一樣往來不絕，但是怎麽也見不到丈夫的座船歸來，她感到無比失望和傷心。她的丈夫還不如江潮守信用，春潮漲落均有定期，而他竟逾期不歸，令人氣憤啊！
片片落花隨風飄舞，好像一群彩蝶相戲一般，說明又是一年過去；在柳陰之下，雨後春波已漲到與兩岸齊平，而丈夫卻不知抓緊時間趁潮早歸，可見他不懂妻子日夜思念的痛苦。一個白天剛剛挨過去，跟著而來的就是一個淒涼之夜開始，日複一日，真是度日如年呢！

注釋
⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，後用為詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
⑵倚：表示樓的位置。春江：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩：“灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。”
⑶煙：在這裏指江霧之類的水氣。歸橈（ráo）：猶歸舟。橈，即劃船的槳，古詩詞中常代指船。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩：“未可動歸橈，前程風浪急。”
⑷期信：遵守預先約定的時間。後蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信，春盡。滿院長莓苔，手挼裙帶獨徘徊。”
⑸弄：戲弄，這裏指相戲。
⑹陰陰：形容柳陰幽暗的樣子。
⑺今宵：今夜。南朝陳徐陵《走筆戲書應令》詩：“今宵花燭淚，非是夜迎人。”

浣溪沙·樓倚春江百尺高賞析二

　　此詞是一首以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞。詞寫丈夫遠出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情，下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材，意境卻與眾不同；結構上“無大起落”，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現出濃鬱蘊藉的情思，豐腴雋永的韻致，“味極雋永”。全詞語言工巧，情感表現得細膩而又生動，含蓄而又深沉。

　　上片敘事言情，寫出女主人望遠盼歸時望眼欲穿的心中之怨。“樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌，思親懷遠凝目看，江上水霧彌漫，白帆點點，由遠而近，卻始終不見她所盼的那隻歸夫船。看似平直，慢慢體味，頗多婉曲。“樓倚春江”一方麵交待了百尺高樓臨江而建；且因樓、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯係起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂。“春江”及下片又寫到的繁花飛落，柳樹成蔭等，交待出時間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應，傳寫出思婦從低到高，拾級而上，登高騁望，傷高懷遠的急切情態與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨。一個“倚”字，就指示了位置。“煙中”二字乃點染之筆，它一是春江景象的具體、形象的描繪，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠、惆悵哀怨的情懷。“幾時期信似江潮？”失望之餘，她埋怨起那遠行未歸的人來了：你還不如江潮有信，什麽時候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前麵，從敘事言情轉而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意。詰問之語，進一步刻畫思婦的心理活動，寫出失望尚未絕望思婦癡情、幽怨與期待的複雜心理。在對遠行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨。

　　下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋。”過片兩句寫暮春的對偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶，雨後新波漲滿春江，江水與橋平——春去也。“水平橋”與上片的“春江”“江潮”前後呼應，結構嚴謹。“弄”“平”兩個動詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前，庭院池塘，小橋流水，春風楊柳，飛花舞蝶，自然界充滿生機，和諧愜意。然而在這一美景前，孑然獨處的她，觸景傷情，反而增添了無窮的哀怨。看飛花舞蝶親昵作態，歎人不如物之感生，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時春日重聚的約定，春將去，人不見，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長才過又今宵。”日複一日地登高凝望，又到斜陽西下暮色昏暝時，主人公不由得發出一聲壓抑已久的喟然長歎：漫長的白天剛剛挨過去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去，高樓望遠遠念情。人未歸，怨難平。結句的一聲喟歎，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

浣溪沙·樓倚春江百尺高鑒賞

　　這首《浣溪沙》為閨怨詞。起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。

　　橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那隻歸舟。失望之餘，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的複雜心理。

　　過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨後新波與橋麵相平。這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長歎，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善於捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。

浣溪沙·樓倚春江百尺高創作背景

　　此詞為作者以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞，從詞中內容看，故事發生在暮春時節。其具體創作年份未詳。