《琴調相思引·送範殿監赴黃崗》 賀鑄

宋代   賀鑄 終日懷歸翻送客。琴调
春風祖席。相思
南城陌。引送原文意琴
便莫惜。范殿翻译赴黄
離觴頻卷白。监赴
動管色。黄岗贺铸和诗
催行色。赏析思引送范
動管色。调相殿监
催行色。岗贺
何處投鞍風雨夕。琴调
臨水驛。相思
空山驛。引送原文意琴
臨水驛。范殿翻译赴黄
空山驛。监赴
縱明月相思千裏隔。黄岗贺铸和诗
夢咫尺。
勤書尺。
夢咫尺。
勤書尺。
分類: 送別友情 琴調

作者簡介(賀鑄)

賀鑄頭像

賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回,號慶湖遺老。漢族,衛州(今河南衛輝)人。宋太祖賀皇後族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。

琴調相思引·送範殿監赴黃崗賞析

  此為送別詞。範殿監,名字經曆均不詳。詞中充分地發揮詞的聲情美,巧妙地利用疊句的回環往複,造成形式上的錯落有致,一詠三歎,以參差不齊之句,寫鬱勃難狀之情,使人恬吟密詠之中,更強烈地體會到詞人低回縹緲的別離情緒。

  首句“懷歸”二字,點出方回此時正羈宦天涯,他鄉為客。“懷歸”之前冠以“終日”,則無時無刻不思念家鄉,盼望著能夠早日歸去的滿腹牢愁,已經溢於言表。這種心情之下,又要為朝夕相伴、誌同道合的摯友送別,所以詞人這兩者之間連以“翻”字,頓時把客中送客,宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出。這一句自王勃“與君離別意,同是宦遊人”(《送杜少府之任蜀川》)化出,但變曠達為執著,層深渾成,感情更為沈鬱。

  “春風”句點時、地。“祖”,古代出行時祭祀路神的一種活動:“祖席”,引申為餞行酒宴。春風駘蕩,風和日麗,本來正宜於與知友郊外踏青,水邊飲宴,現卻要南城陌上的長亭為他餞行,這樣,平常的敘事被塗上了一層濃鬱的感傷色彩。

  “便莫惜”句寫離宴。“卷白”,即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三:所謂卷白波者,蓋卷白上之“酒波耳,言其飲酒之快也。”詞人隻以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切,使主客二人,悒悒寡歡,愁顏相向,以酒澆愁之場景如目前。“卷白”之上加以“頻”,“頻”之前再加以“莫惜”,“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折,語氣沉痛,字字重拙。友情之篤,分攜之苦,見於言外。

  上片最後幾句是一疊句,以聲傳情,點醒臨行即。這個時候,席間奏起了淒婉的驪歌,那可能就是催人淚下的《陽關三疊》吧!悲涼的樂曲席間回蕩,也離人的心頭回蕩,似乎提醒、催促著行人立即上路。三字短句回環反複,“動”和“催”字重複出現,都深化了此時此刻離人茫然若失的惆悵。

  下片設想別後的情景。前兩句一問一答,描畫出一幅山程水驛、風雨淒迷的古道行旅圖,把詞人對範殿監體貼入微的關切之情具體化,形象化。“臨水驛,空山驛”的一再詠歎,更是把野水空山,荒驛孤燈的寂寞和淒涼渲染得淋漓盡致。結拍兩句,筆鋒陡轉,振起全篇。一別而後,千裏相隔,臨清夜而不寐,睹明月而相思,這當然是去留雙方將麵臨的淒婉現實。

  然而方回“明月相思千裏隔”之前加一“縱”字,立刻使地域上的千裏相隔失去了應有的份量。真摯的友情將會超越時空,全詞就“夢咫尺,勤書尺”這樣語重情長的再三囑托中結束,餘音嫋嫋,令人回味。

《琴調相思引·送範殿監赴黃崗》賀鑄 拚音讀音參考

qín diào xiāng sī yǐn sòng fàn diàn jiān fù huáng gǎng
琴調相思引·送範殿監赴黃崗

zhōng rì huái guī fān sòng kè.
終日懷歸翻送客。
chūn fēng zǔ xí.
春風祖席。
nán chéng mò.
南城陌。
biàn mò xī.
便莫惜。
lí shāng pín juǎn bái.
離觴頻卷白。
dòng guǎn sè.
動管色。
cuī xíng sè.
催行色。
dòng guǎn sè.
動管色。
cuī xíng sè.
催行色。
hé chǔ tóu ān fēng yǔ xī.
何處投鞍風雨夕。
lín shuǐ yì.
臨水驛。
kōng shān yì.
空山驛。
lín shuǐ yì.
臨水驛。
kōng shān yì.
空山驛。
zòng míng yuè xiàng sī qiān lǐ gé.
縱明月相思千裏隔。
mèng zhǐ chǐ.
夢咫尺。
qín shū chǐ.
勤書尺。
mèng zhǐ chǐ.
夢咫尺。
qín shū chǐ.
勤書尺。

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