《水龍吟·梨花》 周邦彥

宋代   周邦彥 素肌應怯餘寒，水龙赏析豔陽占立青蕪地。吟梨原文意水彦
樊川照日，花周和诗靈關遮路，邦彦殘紅斂避。翻译
傳火樓台，龙吟梨花妒花風雨，周邦長門深閉。水龙赏析
亞簾櫳半濕，吟梨原文意水彦一枝在手，花周和诗偏勾引、邦彦黃昏淚。翻译
別有風前月底。龙吟梨花
布繁英、周邦滿園歌吹。水龙赏析
朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。
雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。
恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。
分類： 詠物梨花讚美 水龍吟

作者簡介(周邦彥)

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。曆官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待製，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

水龍吟·梨花翻譯及注釋

翻譯
梨花亭亭玉立於豔陽普照的綠草地上，“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時節春寒細雨、風妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半濕的梨花樹枝壓窗門上，閑折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。
更有那當年明皇梨園的風流韻事。想當年梨園裏梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！“雪浪翻空，粉裳縞夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。隻恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。

注釋
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。各家格式出入頗多。一百二字，前後片各四仄韻。又第九句第一字並是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。餘寒：剩餘的春寒，梨花開在晚春時節。
⑶青蕪地：雜草叢生的地方。
⑷“樊川”三句：意謂“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。樊川：漢武帝時代的長安有一所名為“樊川”的梨園。照日：“日照”的倒裝，以與“遮路”作對。靈關：《漢書·地理誌》雲：“靈關越巂郡。”謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》雲：“味出靈關之陰”，注雲：“靈關，山名，種梨，樹多遮路。”斂：解作“收”。
⑸傳火：指清明日。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。樓台：代指近臣家。
⑹妒花：語出杜甫《風雨看舟前落花，戲為新句》：“春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹。”
⑺長門深閉：用漢武帝陳皇後事，兼取劉方平《春怨》詩意：“寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門。”
⑻亞：作“壓”解，動詞，省略主語梨花。簾櫳（lóng）：指居室的戶簾及窗牖。
⑼繁英：繁盛的花。
⑽歌吹：歌聲和樂聲。
⑾朱鉛退盡：謂胭脂鉛粉。
⑿潘妃卻酒：潘妃是南朝齊東昏侯之妃，小字玉兒，有姿色，性淫侈。卻酒：指推辭不飲酒。飲則臉紅，卻則臉白，以喻梨花。
⒀昭君：王昭君，漢南郡秭歸（今屬湖北）人，名嬙，字昭君。晉避司馬昭諱，改稱為明君，後人又稱明妃。
⒁縞（gǎo）夜：映照黑夜。
⒂玉容：指女子的容貌。此指上述陳皇後、王昭君等美人。
⒃瓊英：本指雪花，此指梨花。謾：作”徒“或”空“解。

水龍吟·梨花創作背景

　　中國作家協會會員錢鴻瑛《柳周詞傳》雲，此詞或認為有《離騷》初服之意，有所寄托；也有人認為這首詠梨花的詞純為體物之作，不涉個人懷抱。其創作時間難以考證。

水龍吟·梨花賞析

　　此詞上片起筆“素肌應怯餘寒，豔陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立於豔陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。“素肌”喻梨花之色白。李白有詩：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。”梨花開晚春時節，故說“應怯餘寒”，“應”字，下得輕：“豔陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對豔陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨送春”。梨花開時春草已長，所以說“占立青蕪地”。“素肌”“怯餘寒”“占立”，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，“樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：“傳火樓台，妒花風雨，長門深閉”，韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。美成將這兩句詩概括成“傳火樓台”四個字，極形象而有境界。這裏的“樓台”即韓翃所稱的五侯家。“傳火樓台”四字合時間、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。”“亞簾櫳半濕”，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白居易詩：“閑折兩枝時手”。《花間集》薛昭蘊《離別難》：“偏能勾引淚闌幹”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

　　過片出人意表，用“別有”二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。“風前月底”，隻四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當年梨園裏梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位曆史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對麵落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：“風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。”（《李花贈張十一署》）王安石詩：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字領三個四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白居易《長恨歌》用“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以”馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處“說她的死，取其句意，詞人這裏暗指太真妃已再也見不到了。”瓊英謾好“，瓊英，謂雪。雪又稱作”玉妃“，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的歎息。

　　這首詞以穠豔著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。

《水龍吟·梨花》周邦彥 拚音讀音參考

shuǐ lóng yín lí huā
水龍吟·梨花

sù jī yīng qiè yú hán, yàn yáng zhàn lì qīng wú dì.
素肌應怯餘寒，豔陽占立青蕪地。
fán chuān zhào rì, líng guān zhē lù, cán hóng liǎn bì.
樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。
chuán huǒ lóu tái, dù huā fēng yǔ, cháng mén shēn bì.
傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。
yà lián lóng bàn shī, yī zhī zài shǒu, piān gōu yǐn huáng hūn lèi.
亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
bié yǒu fēng qián yuè dǐ.
別有風前月底。
bù fán yīng mǎn yuán gē chuī.
布繁英、滿園歌吹。
zhū qiān tuì jǐn, pān fēi què jiǔ, zhāo jūn zhà qǐ.
朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。
xuě làng fān kōng, fěn shang gǎo yè, bù chéng chūn yì.
雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。
hèn yù róng bú jiàn, qióng yīng mán hǎo, yǔ hé rén bǐ.
恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。

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