《齊天樂》 薑夔

宋代   薑夔 丙辰歲與張功父會飲張達可之堂，齐天齐天聞屋壁間蟋蟀有聲，乐姜乐丙功父約予同賦，夔原以授歌者。文翻
功父先成，译赏辭甚美。析和
予裴回茉莉花間，诗意仰見秋月，辰岁頓起幽思 ，姜夔尋亦得此。齐天齐天
蟋蟀，乐姜乐丙中都呼為促織，夔原善鬥。文翻
好事者或以三二十萬錢致一枚，译赏鏤象齒為樓觀以貯之。析和
庾郎先自吟愁賦。
淒淒更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。
為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。
幽詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
宣政間有士大夫製蟋蟀吟。
分類： 宋詞三百首 齊天樂

作者簡介(薑夔)

薑夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。薑夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。

【注釋】：
庾郎：南北朝時北周文人庾信寫哀愁出名。杜甫有詩雲，「庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動江關。」
銅鋪：銅的飾件，裝在門上掛門環用。
思婦：思念離人的女子。蟋蟀又名促織，它的叫聲使睡不著的女人又起來織布了。
豳（bin1）詩：《詩經·豳風·七月》講蟋蟀，「七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。」
寫入琴絲：薑夔自注，“宜政間，有士大夫製《蟋蟀吟》。”

薑夔此詞，前有小序雲 ：“丙辰歲與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思 ，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。”丙辰是宋寧宗慶元二年（1196），張功父即張鎡 。他先賦《滿庭芳·促織兒》，寫景狀物“心細如絲發”，曲盡形容之妙 ；薑夔則另辟蹊徑，別創新意。
詞先從聽蟋蟀者寫入 。“庾郎先自吟愁賦 。”庾郎 ，即庾信，曾作《愁賦》，今已不傳，此似指《哀江南賦》、《傷心賦》、《枯樹賦》一類哀愁之作。杜甫詩雲：“庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動江關”。次句寫蟋蟀聲，淒切細碎而以“私語”比擬，生動貼切，並帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合。“更聞”與“先自”相呼應，將詞意推進一層。騷人夜吟 ，已自愁情滿懷，更那堪又聽到如竊竊“私語”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國之痛。
“露濕”三句是空間的展開，目的是藉以觸發更廣泛的人事。銅鋪，銅做的鋪首 ，裝在門上銜門環；此指門外。石井，此指井欄邊。說蟋蟀鳴聲在大門外；井欄邊，到處可聞 。“哀音似訴 ”，承上“私語”而來，這如泣似訴的聲聲哀鳴，使一位本來就轉側無眠的思婦更加無法入夢了，隻有起床以織布來消解煩憂（蟋蟀一名促織 ，正與詞意符合）。於是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神，離影得似，妙在如“野雲孤雲 ，去留無跡”（《張炎《詞論》》）。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索 ，把詩人、思婦、客子、帝王、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來。其中，不僅有詞人自傷身世的喟歎，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝苟且偷安，醉心於暫時安樂的可悲現實 。“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”寫思婦懷念遠人的心情。麵對屏風上的遠水遙山，不由神馳萬裏。秋色已深，什麽時候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中？秋夜露寒，什麽時候征人才能回到自己的身邊 ？遠人遙隔，如今隻餘一人對影自憐，又有什麽情緒來尋歡作樂呢？幾句言簡意遠，委婉盡情。
下片首句嶺斷雲連，最得換頭妙諦，被後人奉為典範。嶺斷，言其空間和人事的更換——由室內而窗外，由織婦而搗衣女。雲連，指其著一“又”字承上而做到境換意連 ，脈絡暗通。寒窗孤燈，秋風吹雨，那蟋蟀究竟為誰時斷時續地淒淒悲吟呢？伴隨著它的是遠處時隱時顯的陣陣搗衣聲 。“為誰”二字，以有情向無情境界引向空靈深遠之處。
以下“候館”三句，繼續寫蟋蟀鳴聲的轉移，將空間和人事推得更遠更廣。客館，可以包舉謫臣遷客、士人遊子各色人等；離宮，可以包括不幸的帝王後妃、宮娥彩女。這些飄泊者、失意者，不論尊卑長幼，都要悲秋吊月，聞蟲鳴而傷心無限在國懷鄉愁緒襲擾心以上極寫蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感 。它似私語，似悲訴，時斷時續；它與孤吟聲、機杼聲、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽到一組淒婉哀愁的交響樂。“豳詩漫與”，詞人說自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩了。語出《詩經·豳風·七月》“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”可是，下麵突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句，寫小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣，聲情驟變，似與整首樂章的主旋律不相協調。而與友人張鎡《滿庭芳》詞中“八時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋”意境相若。然細加品味，正如陳延焯所說：“以無知兒女之樂 ，反襯出有心人之苦，最為入妙。”（《白雨齋詞話》）的確，這是這闋大型交響樂中的一支小小插曲，其妙用在於以樂寫苦，所以當這種天真兒女所特具的樂趣被譜入樂章之後，並不與主旋律相悖逆，反倒使原本就無限幽怨淒楚的琴音，變得“一聲聲更苦”了。以樂筆寫愁然，正是白石詞的匠心妙用。
這首詞看似詠物，實則抒情，通過寫聽蟋蟀鳴聲，寄托家國之恨。這首詞的妙處在於分辟蹊徑，別開生麵，用空間的不斷轉換和人事的廣泛觸發，層層夾寫，步步烘托，達到一種淒迷深遠的藝術造境。

《齊天樂》薑夔 拚音讀音參考

qí tiān lè
齊天樂

bǐng chén suì yǔ zhāng gōng fù huì yǐn zhāng dá kě zhī táng, wén wū bì jiān xī shuài yǒu shēng, gōng fù yuē yǔ tóng fù, yǐ shòu gē zhě.
丙辰歲與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。
gōng fù xiān chéng, cí shén měi.
功父先成，辭甚美。
yǔ péi huí mò lì huā jiān, yǎng jiàn qiū yuè, dùn qǐ yōu sī , xún yì dé cǐ.
予裴回茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思 ，尋亦得此。
xī shuài, zhōng dōu hū wèi cù zhī, shàn dòu.
蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。
hào shì zhě huò yǐ sān èr shí wàn qián zhì yī méi, lòu xiàng chǐ wèi lóu guān yǐ zhù zhī.
好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。
yǔ láng xiān zì yín chóu fù.
庾郎先自吟愁賦。
qī qī gèng wén sī yǔ.
淒淒更聞私語。
lù shī tóng pù, tái qīn shí jǐng, dōu shì céng tīng yī chù.
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
āi yīn shì sù.
哀音似訴。
zhèng sī fù wú mián, qǐ xún jī zhù.
正思婦無眠，起尋機杼。
qū qū píng shān, yè liáng dú zì shén qíng xù.
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
xī chuāng yòu chuī àn yǔ.
西窗又吹暗雨。
wèi shuí pín duàn xù, xiāng hè zhēn chǔ.
為誰頻斷續，相和砧杵。
hòu guǎn yíng qiū, lí gōng diào yuè, bié yǒu shāng xīn wú shù.
候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。
yōu shī màn yǔ.
幽詩漫與。
xiào lí luò hū dēng, shì jiān ér nǚ.
笑籬落呼燈，世間兒女。
xiě rù qín sī, yī shēng shēng gèng kǔ.
寫入琴絲，一聲聲更苦。
xuān zhèng jiān yǒu shì dài fū zhì xī shuài yín.
宣政間有士大夫製蟋蟀吟。

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