《洞仙歌·詠柳》 蘇軾

宋代   蘇軾 江南臘盡，洞仙洞仙早梅花開後，歌咏歌咏分付新春與垂柳。柳苏柳苏
細腰肢自有入格風流，轼原诗意轼仍更是文翻、骨體清英雅秀。译赏
永豐坊那畔，析和盡日無人，洞仙洞仙誰見金絲弄晴晝？
斷腸是歌咏歌咏飛絮時，綠葉成陰，柳苏柳苏無個事、轼原诗意轼一成消瘦。文翻
又莫是译赏東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。析和
分類： 詠物柳樹同情少女 洞仙歌

作者簡介(蘇軾)

蘇軾（1037－1101），洞仙洞仙北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾並稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

洞仙歌·詠柳賞析

　　上片寫柳的體態標格和風韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集於垂柳一身，從而突出了柳的形象。

　　以下讚美柳的體態標格。柳枝婀娜，別有一種風流，使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱嫋嫋，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風韻，並進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃豔富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質特色，從她的體態美，進而刻畫了她的品格美。

　　下片轉入對垂柳不幸遭遇的感歎。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的淒苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。隻有東風的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時舒展。

洞仙歌·詠柳簡評

　　蘇軾的詠物詞，大多借物喻人、詠懷，把人的品格、身世和情感寄托於所詠之物上，物中有人，亦物亦人。這首詞突出地體現了上述特點，給讀者以無盡的遐思和美好的回味。

　　這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。全章用象征法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現讀者麵前。

《洞仙歌·詠柳》蘇軾 拚音讀音參考

dòng xiān gē yǒng liǔ
洞仙歌·詠柳

jiāng nán là jǐn, zǎo méi huā kāi hòu, fēn fù xīn chūn yǔ chuí liǔ.
江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。
xì yāo zhī zì yǒu rù gé fēng liú, réng gèng shì gǔ tǐ qīng yīng yǎ xiù.
細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。
yǒng fēng fāng nà pàn, jǐn rì wú rén, shuí jiàn jīn sī nòng qíng zhòu?
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？
duàn cháng shì fēi xù shí, lǜ yè chéng yīn, wú gè shì yī chéng xiāo shòu.
斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。
yòu mò shì dōng fēng zhú jūn lái, biàn chuī sàn méi jiān yì diǎn chūn zhòu.
又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。

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