《雨後池上》劉攽

宋代劉攽一雨池塘水麵平，雨后雨后原文意淡磨明鏡照簷楹。池上池上
東風忽起垂楊舞，刘攽更作荷心萬點聲。翻译
分類：古詩三百首春天池塘

作者簡介(劉攽)

劉攽bān（1023～1089）北宋史學家，赏析劉敞之弟。和诗字貢夫，雨后雨后原文意一作貢父、池上池上贛父，刘攽號公非。翻译臨江新喻（今江西新餘）人，赏析一說江西樟樹人。和诗慶曆進士，雨后雨后原文意曆任曹州、池上池上兗州、刘攽亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。

雨後池上翻譯及注釋

翻譯
一場大雨過後池塘裏漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。
東風忽然吹起，下垂的柳條嫋娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發出聲響。

注釋
1、池上：池塘。
2、一雨池塘：一處雨後池塘。
3、淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
4、明鏡：如同明鏡。
5、簷楹：這裏指房屋。簷，房簷。楹，房屋前麵的柱子。
6、舞：飄動。
7、更作：化作。
8、荷心：荷花。

雨後池上賞析

　　這首詩展現在讀者麵前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。

　　首句展示的是雨後池上春景的靜態美。第一句寫雨後池塘水麵的平靜，隻淡淡地出一“平”字。如果隻讀這一句，會覺得它過於平常，但在這句之後緊接以“淡磨明鏡照簷楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池麵，經春雨洗滌過的池麵，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜、明淨的狀態，並能進而聯想到前此蒙蒙細雨隨著微風輕拂池麵的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照簷楹”，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界。與此相適應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字麵，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。

　　三四句由靜而動，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裏，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。

　　雨後池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。

雨後池上賞析二

　　詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統率全詩的關鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。

　　第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中“水麵平”的延展和補充。因為“平”隻能狀其形而不能顯其色。所以續以“淡磨”、“明鏡”，就把池麵清亮之色渲染出來了。至於“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不隻是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現的池麵上的“簷楹”的倒影，無疑擴大了“雨後池上”的空間範圍，因為“簷楹”自然是在池麵之外的。當然，這裏對池岸上的簷楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下麵的池麵之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨後池上”這一標題所規定的空間範圍，不僅限於池麵之上，而是包括池岸之上了。

　　以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。

　　三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。“更作荷心萬點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的餘響。詩人正是由於動情於這一陣餘響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣餘響之所令人動情的原因到底在哪裏呢。不管詩人是有意還是無意，由於他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在於詩對自然物的形態（包括靜態的和動態的）描寫，而是在於詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關係上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。