《杏花天影》 薑夔

宋代   薑夔 丙午之冬，杏花發沔口，天影丁未正月二日，姜夔道金陵，原文意杏影姜北望淮楚，翻译風月清淑，赏析小舟掛席，和诗花天容與波上。杏花
綠絲低拂鴛鴦浦，天影想桃葉當時喚渡。姜夔
又將愁眼與春風，原文意杏影姜待去，翻译倚蘭橈更少駐。赏析
金陵路、和诗花天鶯吟燕舞，杏花算潮水知人最苦。
滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？ 分類： 宋詞三百首 杏花天

作者簡介(薑夔)

薑夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。薑夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。

【注釋】：
這首詞是思念舊日情人的情詞，白石年輕時曾在合肥與兩位歌女（姊妹二人）有過一段豔故事，後來“相去萬餘裏，各在天一涯”（《古詩十九首》）。從白石詞中大量存在的記夢詞 、詠物詞等與“合肥情事”有關的詞作來看，白石與舊日情人雖佳期難會，前緣不再，但他在舊日情人的纏綿悱惻之情與刻骨相思之念是終其一生的。詞序中所說丁未，為孝宗淳熙十四年（1187）。白石於上年冬自漢陽隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當夜有所夢，感而作《踏莎行》（燕燕輕盈）詞 ，次日又寫了這首《杏花天影》。此詞句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”兩個短句，其上三字平仄亦小異，係依舊調作新腔，故名曰《杏花天影》。
起首三句寫當地實有之物，詠當地曾有之事。然所雲“綠絲”，卻非眼中之柳 ，而是心中之柳。因為江南雖屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫實景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳 ，南朝樂府《楊叛兒》雲：“暫出白門前，楊柳可藏烏” ，是其明證。“鴛鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。“想桃葉 、當時喚渡”，明點所思之人。桃葉是東晉王獻之的妾。獻之曾作歌送桃葉渡江雲 ：“桃葉複桃葉 ，渡江不用楫。但渡無所苦，我自來迎接。”此借指合肥情侶。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風光。見渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動懷人之思，這是非常符合生活邏輯的。“又將愁眼與春風”一句 ，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應。這一句有兩重含意：愁人所見的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風乍到 ，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國維曰 ：“以我觀物 ，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》），這是一種移情作用 。詞人此處所雲之愁，蓋寓柳可再見而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也 ，故著一“愁”字 ，可見含蓄得妙。“待去；倚蘭橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過，所謂“解鞍少駐初程”（《揚州慢》）；但此行一路所經，以金陵距合肥為最近，一經解纜，即將愈駛愈遠，故而情勢上是“待去”，而行動上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫極其之細，心理極其微妙。
過片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞 ”，於此尚非其時，所指的當然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心係伊人 ，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂牽夢縈的往日情人（白石於前一日所作《踏莎行》有燕燕輕盈 ，鶯鶯嬌軟”，似與此有關 ）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了 。“算潮水 、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上 ，空間不同；一歡樂，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線結構 。“最苦”二字，用語最明白，最平淡，寫其此際心情亦最深刻 。“此恨誰知”？有“潮水”知。蓋此時詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城 》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱曆千百年業事滄桑，無所不察，無所不知。詞人認為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好象與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無知我心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當前真無知我心之人矣！托喻微妙 ，感慨亦深 。“滿汀”一句推想將來。
此行千裏依人，而今小泊金陵，行將東邊，去心心相係之合肥亦將日遠，歸計難成，故曰“不成歸”。“汀”指江中小洲，寫舟中所見；“芳草不成歸”，用《楚辭·招隱士》 “王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”語意。含思淒惻，離散之愁，漂泊之感，一時畢觀。結尾三句，襯足“苦”字。“日暮”二字，依律為短句葉韻，連上讀；然依文意當屬下。天已向晚，暮色四，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。“向甚處”，此問非問 ，乃表現心中惘然若有所失的神態。蓋雖小駐，為時亦已無多，勢成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無限痛楚，均注於詞意轉折之中，神情刻畫之內。
張炎稱薑白石等數家之詞“格調不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫柔情，托意隱微，情深調苦，而又格高語健，空靈清遠，讀後但覺清空騷雅，無一點塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個字中，筆意縱橫，繁音促節，回環往複，曲折多變，令人一唱三歎。

《杏花天影》薑夔 拚音讀音參考

xìng huā tiān yǐng
杏花天影

bǐng wǔ zhī dōng, fā miǎn kǒu, dīng wèi zhēng yuè èr rì, dào jīn líng, běi wàng huái chǔ,
丙午之冬，發沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，
fēng yuè qīng shū, xiǎo zhōu guà xí, róng yǔ bō shàng.
風月清淑，小舟掛席，容與波上。
lǜ sī dī fú yuān yāng pǔ, xiǎng táo yè dāng shí huàn dù.
綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。
yòu jiāng chóu yǎn yǔ chūn fēng, dài qù, yǐ lán ráo gèng shǎo zhù.
又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈更少駐。
jīn líng lù yīng yín yàn wǔ, suàn cháo shuǐ zhī rén zuì kǔ.
金陵路、鶯吟燕舞，算潮水知人最苦。
mǎn tīng fāng cǎo bù chéng guī, rì mù, gēng yí zhōu xiàng shén chù?
滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？

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