《滿庭芳·夏日溧水無想山作》 周邦彥

宋代   周邦彥 風老鶯雛，满庭雨肥梅子，芳夏翻译午陰嘉樹清圓。日溧
地卑山近，水无赏析山作衣潤費爐煙。想山夏日
人靜烏鳶自樂，作周周邦小橋外、邦彦新綠濺濺。原文意满彦
憑闌久，和诗黃蘆苦竹，庭芳擬泛九江船。溧水
年年。无想
如社燕，满庭飄流瀚海，芳夏翻译來寄修椽。日溧
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
分類： 宋詞三百首婉約寫景抒懷 滿庭芳

作者簡介(周邦彥)

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。曆官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待製，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

滿庭芳·夏日溧水無想山作翻譯及注釋

翻譯
風使春季的鶯雛長大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地麵。地勢低窪靠近山，衣服潮濕總費爐火烘幹。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄杆，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年複一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋簷。且不去想那身外的功名業績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南遊子，再不忍聽激越、繁複的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個枕席，讓我醉後可以隨意安眠。

注釋
①溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
②風老鶯雛：幼鶯在暖風裏長大了。
③午陰嘉樹清圓：正午的時候，太陽光下的樹影，又清晰，又圓正。
④卑：低。
⑤潤：濕
⑥ 烏鳶[yuān]： 即烏鴉。
⑦ 濺濺：流水聲。
⑧黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生。”
⑨ 社燕：燕子當春社時飛來，秋社時飛走，故稱社燕。
⑩瀚海：沙漠，指荒遠之地。
⑪修椽：長椽子。句謂燕子營巢寄寓在房梁上。
⑫身外：身外事，指功名利祿。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
⑭急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛人間瑞。”形容各種樂器同時演奏的熱鬧情景。
⑮筵[yán]：竹席。
⑯枕簟[diàn]：枕席。

滿庭芳·夏日溧水無想山作賞析

　　周邦彥為北宋末期詞學大家。由於他深通音律，創製慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：

　　周邦彥於公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時年三十七歲。無想山在溧水縣南十八裏，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈寺僧詩雲：“無想景幽遠，山屏四麵開。憑師領鶴去，待我桂冠來。藥為依時采，鬆宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷。”由此可見無想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。

　　上片寫足江南初夏景色，極其細密；下片即景抒情，曲折回環，章法完全從柳詞化出。“風老”三句，是說鶯雛已經長成，梅子亦均結實。杜牧有“風蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風雨滋長萬物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。時值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所雲：“日午樹蔭正，獨吟池上亭。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。

　　“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時較久，“費”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象嫋嫋，精煉異常。

　　“人靜”句據陳元龍注雲：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》雲：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。邦彥治溧水時有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。

　　“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。詞意至此，進一步聯係到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點出自己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當以“疑”字為勝。

　　換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》雲：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自歎身世，曲折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，於人家屋椽之間暫時棲身，這裏暗示出他宦情如逆旅的心情。

　　“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。

　　“歌筵畔”句再轉作收。“容我醉時眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這裏用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。

　　周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之歎，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。例如上片細寫靜景，說明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒蘊藉。”（《白雨齋詞話》）說明兩者風格之不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦於不能，但終於隻能以醉眠求得內心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙於語言。”這“妙於語言”亦指含蓄而言。

　　宋陳振孫《直齋書錄解題》雲：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敘，富豔精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，煉字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。

滿庭芳·夏日溧水無想山作句解

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙
　　黃鶯的雛鳥在和風中長大了，梅子也在雨水的滋潤下日益成熟。中午的時候，天陰沉沉的，樹木更見美好，葉子清亮，給人珠圓玉潤的感覺。“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”三句，固然是寫景，但也點明了時令。溧水在長江南岸，背山而居，進入梅雨季節，濕氣太重，身上的衣裳總是濕漉漉的，自然要花很多工夫在爐火邊將它們烤幹。賈誼《鵩鳥賦》裏說“誼既謫居長沙，長沙卑濕，誼自傷悼，以為壽不得長”；白居易貶謫江州司馬時所作《琵琶行》詩裏說“住近湓江地低濕”。“地卑”“衣潤”，暗寓貶謫之苦。然而，不說衣“濕”，而說衣“潤”，便有許多情致。

人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船
　　偏居近山卑濕之地，難免心境蕭條，來往賓客也很少。唯有烏鴉鳥雀往來，小橋流水，在新綠的掩映之下，歡快流淌。烏鳶，就是烏鴉。濺濺，是象聲詞，形容水流的聲音。一個人百無聊賴，想起白居易《琵琶行》裏“黃蘆苦竹繞宅生”的詩句，此情此景也真是像白居易當年在九江寫《琵琶行》的時候啊。“擬”字，在這裏是“似”的意思。“黃蘆苦竹”和“九江船”，自然是用白居易寫《琵琶行》的典故。《琵琶行》序雲：“元和十年，餘左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞船中夜彈琵琶者，聽其音錚錚然有京都聲。”

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前
　　下片轉到說自家身世，感歎自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，終究還是寄人籬下。社燕，指春社之燕。古人以立春後第五個戊日為春社，立秋後第五個戊日為秋社，燕子在春社飛來，秋社飛走，所以稱社燕。瀚海，即是“翰海”，《史記索引》引崔浩語“北海名，群鳥之所解羽，故雲翰海”。“飄流瀚海”，是說燕子漂流到邊遠寒荒之地。“修椽”，指房屋裏的長梁，燕子一般選擇在梁下做窩。身世已是如此了，還不如不考慮這些煩心的事情，還不如喝下眼前的這杯酒。尊前，同“樽前”，指酒樽之前。“莫思身外，長近尊前”八個字，自杜甫詩中來。杜甫《絕句漫興九首》有雲：“莫思身外無窮事，且近生前有限杯”。

憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠
　　“對酒”總是“當歌”，奈何借酒澆愁愁更愁，身為江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，隻能讓我脆弱的內心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你們在酒席歌筵邊，先給我準備好涼席和枕頭，我醉了的時候，就讓我一個人好好地躺一會兒。

滿庭芳·夏日溧水無想山作賞析

　　這首詞較真實地反映了封建社會裏，一個宦途並不得意的知識分子愁苦寂寞的心情。上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發飄流之哀。此詞整體哀怨卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒情味，體現了清真詞一貫的風格。

　　一開頭寫春光已去，雛鶯在風中長成了，梅子在雨中肥大了。這裏化用杜牧“ 風蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文遊何將軍山林》）詩意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。“午陰嘉樹清圓 ”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》“日午樹陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細微，並反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來一個轉折：“地卑山近，衣潤費爐煙 。”’正象白居易貶官江州 ，在《琵琶行》裏說的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕 ，衣服潮潤，爐香熏衣，需時良多，“費”字道出衣服之潮 ，一“費”字既具體又概括，形象嫋嫋，精煉異常，則地卑久雨的景象不言自明。作者在這裏還是感到不很自在吧 。接下去又轉寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。“人靜”句據陳元龍注雲：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》雲：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。小橋外，溪不清澄，發出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感 。但緊接著又是一轉：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”白居易既歎“ 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生 ”，詞人在久久憑欄眺望之餘，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當年白居易被貶江州時環境相似 ，油然生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。

　　下片開頭，換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》雲：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，又如《滿庭芳》過處‘年年，如‘社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自歎身世，曲折道來。以社燕自比。社燕在春社時飛來，到秋社時飛去，從海上飄流至此，在人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海 。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，長近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去 。這裏 ，點化了杜甫“莫思身外無窮事 ，且盡生前有限杯”（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土 ，尊前極歡娛（《張好好詩 》）。“憔悴江南倦客 ，不堪聽急管繁弦 ”，又作一轉 。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷於哀東，正賴絲竹陶寫 ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷 ”詩句 ，這裏“不堪聽”含有“易悲傷”的含意 。結處“歌筵畔，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉時眠，則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語客：‘我醉欲眠，卿可去。’”詞語用此而情味自是不同。“容我”二字，措辭宛轉，心事悲涼。結語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。

滿庭芳·夏日溧水無想山作創作背景

　　宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彥被貶任溧水縣（今江蘇溧水）縣令，時年三十九歲，此詞於遊無想山時所作。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》周邦彥 拚音讀音參考

mǎn tíng fāng xià rì lì shuǐ wú xiǎng shān zuò
滿庭芳·夏日溧水無想山作

fēng lǎo yīng chú, yǔ féi méi zǐ, wǔ yīn jiā shù qīng yuán.
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
dì bēi shān jìn, yī rùn fèi lú yān.
地卑山近，衣潤費爐煙。
rén jìng wū yuān zì lè, xiǎo qiáo wài xīn lǜ jiàn jiàn.
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
píng lán jiǔ, huáng lú kǔ zhú, nǐ fàn jiǔ jiāng chuán.
憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
nián nián.
年年。
rú shè yàn, piāo liú hàn hǎi, lái jì xiū chuán.
如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
qiě mò sī shēn wài, zhǎng jìn zūn qián.
且莫思身外，長近尊前。
qiáo cuì jiāng nán juàn kè, bù kān tīng jí guǎn fán xián.
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
gē yán pàn, xiān ān diàn zhěn, róng wǒ zuì shí mián.
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

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