《山房春事二首》岑參

唐代岑參風恬日暖蕩春光，山房首山事首赏析戲蝶遊蜂亂入房。春事岑参
數枝門柳低衣桁，房春翻译一片山花落筆床。原文意
梁園日暮亂飛鴉，和诗極目蕭條三兩家。山房首山事首赏析
庭樹不知人去盡，春事岑参春來還發舊時花。房春翻译
分類：春天吊古

作者簡介(岑參)

岑參（約715-770年），原文意唐代邊塞詩人，和诗南陽人，山房首山事首赏析太宗時功臣岑文本重孫，春事岑参後徙居江陵。房春翻译[1-2] 岑參早歲孤貧，原文意從兄就讀，和诗遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進士，初為率府兵曹參軍。後兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書記；天寶末年，封常清為安西北庭節度使時，為其幕府判官。代宗時，曾官嘉州刺史（今四川樂山），世稱“岑嘉州”。大曆五年（770年）卒於成都。

山房春事二首翻譯

風和日麗，滿目蕩漾著春天的色彩，天氣回暖，
蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來，不時廳房飛進飛出。
道旁低一點的楊柳枝條新牙初發，輕拂著路人的衣襟，
春風攜帶片片花瓣飄進窗內，散落在桌案之上。

曾詩酒風流的梁園籠罩著暮色，天空中稀疏地飛著幾隻烏鴉。
竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近隻橫陳著兩三戶人家。
滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。
春天到來之後，還像往年春天一樣開花。

山房春事二首賞析

　　唐朝極盛的時期，據唐玄宗天寶十三載戶口的記載：全國為九百零六萬九千多戶，五千二百八十八萬多口。經過“安史之亂”，打了八年的仗，國家遭到嚴重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國戶口大減，這一年隻有二百九十多萬戶，一千六百九十多萬口了。

　　岑參這首詩，反映了當時社會在這次戰亂中所遭到破壞的情況。不過他不是用數字而是用形象，選取了一個非常典型的情景。

　　唐代封建士大夫都有“別業”，即後來所說的別墅，也就是題目中所說的“山房”。“春事”，即春天的景色。這首詩通過山房春色表現了社會的滿目淒涼。

　　西漢景帝時，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名的風景區。這裏有許多亭台苑囿（yòu），是人煙稠密的地區。一到春天，風光明媚，遊人聚集，十分熱鬧。可是詩中寫的不是這番景色。

　　在日落黃昏的時候，這個過去的風景區裏，卻寂寞無人。隻看見一大群一大群的黑老鴰（guā）落在樹上，回到自己窠裏。原有的屋舍樓台不見了，前來遊賞的人們也不見了。望到盡頭，也不過是稀稀落落的兩三戶人家。多麽蕭條！詩人寫到這裏，還隻說了現在的淒涼衰敗，並沒有指出過去的繁華。下麵才進一步反映昔盛今衰的景況。這裏還有樹木。現在春天來了，這些過去庭苑中的樹木，還和往常一樣，在春風的吹拂下，發芽滋長，繁花滿枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春光，依舊是濃濃的。可是這些花呀，開給誰來欣賞呢？這裏已經沒有人了，死的死，逃的逃，那麽，樹木在這兒裝點春光有什麽用呢！庭苑中的樹木，因為沒有知覺，並不知道人事的變化。所以春天一來，還和過去太平時代一樣開花。假若它們也有知覺，在這荒涼景色之中，哪裏還有心情開花呢？但是詩人是有知覺、有感情的，他看到樹木開花，回憶到過去，想起往日的繁華，必然要產生無窮的感慨。用“還發舊時花”五個字很概括地一指點出來，讀者就可以理解到這裏過去的繁華景象了。簡括的語言，蘊藏著深深的慨歎。詩人多麽善於攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無數豔發的春花突出出來，造成極不調和的景色，明顯地袒露出戰禍的傷痕。

山房春事二首鑒賞

　　山房就是營造於山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，隻是編輯者的湊合。

　　第一首詩切合題意，寫的是濃鬱的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。

　　第二首詩是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多裏。園中有百靈山、落猿岩、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

　　就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

　　詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，隻見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山穀的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對麵翻出，說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

　　作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人於緊要處別開生麵，在畫麵的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

　　全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往複回還於一種深沉的曆史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中讚許這首詩說：“後人襲用者多，然嘉州實為絕調。”曆來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。