《感皇恩》 晁衝之

宋代   晁衝之 寒食不多時，感皇牡丹初賣。恩晁
小院重簾燕飛礙。冲之冲
昨宵風雨，原文意感隻有一分春在，翻译今朝猶自得，赏析时晁陰晴快。和诗皇恩寒食
熟睡起來，不多宿酲微帶。感皇
不惜羅襟揾眉黛，恩晁日高梳洗，冲之冲看著花陰移改。原文意感
笑摘雙杏子，翻译連枝戴。赏析时晁
分類： 女子生活抒情 感皇恩

作者簡介(晁衝之)

晁衝之，和诗皇恩寒食宋代江西派詩人。生卒年不詳。字叔用，早年字用道。濟州巨野（今屬山東）人。晁氏是北宋名門、文學世家。晁衝之的堂兄晁補之、晁說之、晁禎之都是當時有名的文學家。早年師從陳師道。紹聖（1094～1097）初，黨爭劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號具茨。十多年後回到汴京，當權者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務郎。他同呂本中為知交，來往密切。其子晁公武是《郡齋讀書誌》的作者。

感皇恩·寒食不多時鑒賞

　　這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節是暮春。所處的環境是有重簾的小院。寒食過後不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點。春天最活躍的燕子飛來飛去。隻是由於重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細致所得的景象。這裏還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風雨，隻有一分春在”，才從側麵流露出她的心情。“夜來風雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。風雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“隻有一分春在。”九分春色都被雨打風吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數。”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快。”她的情緒沒有因暮春時節風雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調轉向愁苦還是轉向樂觀的分水嶺。

　　下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態嬌姿，惹人憐愛。正是由於少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶於下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘餘翠黛。作者描摹少婦的心理、動態，十分細膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態漸消，慢慢恢複了平時的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現手法，但都是從女子梳妝的過程、動態來刻畫她的神態和心境的，“花陰移改”是日高的補寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”，時間是相當長久的。因為用了“日高”、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了

　　歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴。”杏子成雙，暗示詞中女主人公內心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動。“笑摘”說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當時是暫時獨居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的願望、未來幸福的象征物，神餘言外，趣味雋永。一個“笑”字十分傳神地表現她充滿信心，充滿希望。

　　這首詞中的女主人公是獨居閨中的，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；歎青春將逝，感獨處無歡，愁苦憂思，情懷淒惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨居的女子，作者卻塑造了一個樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨特的個性，這是這首詞的一個重要的特點。

《感皇恩》晁衝之 拚音讀音參考

gǎn huáng ēn
感皇恩

hán shí bù duō shí, mǔ dān chū mài.
寒食不多時，牡丹初賣。
xiǎo yuàn zhòng lián yàn fēi ài.
小院重簾燕飛礙。
zuó xiāo fēng yǔ, zhǐ yǒu yī fēn chūn zài, jīn zhāo yóu zì dé, yīn qíng kuài.
昨宵風雨，隻有一分春在，今朝猶自得，陰晴快。
shú shuì qǐ lái, sù chéng wēi dài.
熟睡起來，宿酲微帶。
bù xī luó jīn wèn méi dài, rì gāo shū xǐ, kàn zhe huā yīn yí gǎi.
不惜羅襟揾眉黛，日高梳洗，看著花陰移改。
xiào zhāi shuāng xìng zǐ, lián zhī dài.
笑摘雙杏子，連枝戴。

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