《吳宮》 李商隱

作者簡介(李商隱)

李商隱，诗意字義山，吴宫吴宫文翻號玉溪（谿）生、李商樊南生，隐原译赏唐代著名詩人，析和祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，诗意出生於鄭州滎陽。吴宫吴宫文翻他擅長詩歌寫作，李商駢文文學價值也很高，隐原译赏是析和晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，诗意與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裏排行第十六，故並稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得誌。死後葬於家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。

吳宮賞析

　　題稱“吳宮”，但詩中所詠情事並不一定與曆史上的吳王夫差及吳宮生活有直接關係，詩人不過是借詠史的名義來反映現實。

　　一般寫宮廷荒淫生活的詩，不論時間背景是在白天或在夜間，也不論用鋪陳之筆還是用簡約之筆，總不能不對荒淫之狀作不同程度的正麵描寫。這首詩卻自始至終，沒有一筆正麵描繪吳宮華靡生活，純從側麵著筆。

　　前兩句寫黃昏時分覆蓋著整個吳宮的一片死寂。龍檻，指宮中臨水有欄杆的亭軒類建築；水殿，是建在水邊或水中的宮殿。龍檻和水殿，都是平日宮中最熱鬧喧嘩的遊賞宴樂之處，此時現在卻悄然不見人跡，隻見在暮色沉沉中隱現著的建築物的輪廓與暗影。“清”字畫出在平靜中紋絲不動的水麵映照著水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果說第一句主要是從視覺感受方麵寫出了吳宮的空寂，那麽第二句則著重從聽覺感受方麵寫出了它的冷靜。平日黃昏時分，正是宮中華燈初上，歌管相逐，舞姿蹁躚的時刻，此刻卻宮門深閉，悄無人聲，簡直像一座無人居住的空殿。這是死一般的沉寂引發讀者去探究底蘊，尋求答案。

　　第三句方點醒以上的描寫，使讀者恍然領悟吳宮日暮時死寂原來是“宴罷滿宮醉”的結果。而一經點醒，前兩句所描繪的沉寂情景就反過來引發讀者去充分想象在這之前滿宮的喧鬧歌吹、狂歡極樂和如醉如癡的場景。而且前兩句越是把死一般的沉寂描繪得很突出，讀者對瘋狂享樂場景的想象便越不受限製。“滿醉”三個字用筆很重。它不單是要交待宴罷滿宮酒醉的事實，更重要的是借此透出一種瘋狂的頹廢的享樂欲望，一種醉生夢死的精神狀態。正是從這裏，詩人寫出了一個含意深長的結尾。

　　“日暮水漂花出城”。這是一個似乎很平常的細節：日暮時的吳宮，悄無人跡，隻有禦溝流水，在朦朧中緩緩流淌，漂送著瓣瓣殘花流出宮城。這樣一個細節，如果孤立起來看，可能沒有多少實際意義；但把它放在“吳王宴罷滿宮醉”這樣一個背景上來描寫，便顯得很富含蘊而耐人咀嚼了。對於一座華美的宮城，人們通常情況下總是首先注意到它的巍峨雄偉的建築、金碧輝煌的色彩；即使在日暮時分，首先注意到的也是燈火輝煌、絲管競逐的景象。隻有當吳宮中一片死寂，暮色又籠罩著整個黑沉沉的宮城時，才會注意到腳下悄然流淌的禦溝和漂在水麵上的落花。如果說，一、二兩句寫吳宮黃昏的死寂還顯得比較一般，著重於外在的描寫，那麽這一句就是傳神之筆，寫出了吳宮日暮靜寂的神韻和意境。而這種意境，又進一步反襯了“滿宮醉”前的喧鬧和瘋狂。順著這層意蘊再往深處體味，還會隱隱約約地感到，這“日暮水漂花出城”的景象中還包含著某種比興象征的意味。在醉生夢死的瘋狂享樂之後出現的日暮黃昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已經悄然無聲地籠罩了整個吳宮，而流水漂送殘花的情景則更使人感到吳宮繁華的行將消逝，感受到一種“流水落花春去也”的悲愴。姚培謙說：“花開花落，便是興亡景象。”（《李義山詩箋注》）他是領悟到了作者寄寓在藝術形象中的微意。

　　清劉熙載說：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正麵不寫寫反麵；本麵不寫寫對麵、旁麵，須如睹影知竿乃妙”。（《藝概·詩概》）這首詩正是“正麵不寫”、“睹影知竿”的典型例證。

《吳宮》李商隱 拚音讀音參考

wú gōng
吳宮

lóng kǎn chén chén shuǐ diàn qīng, jìn mén shēn yǎn duàn rén shēng.
龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。
wú wáng yàn bà mǎn gōng zuì, rì mù shuǐ piào huā chū chéng.
吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

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